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为她具有高尚的品德，因为她忠诚于公爵，所以就克制自己的激情冲动。她 成为了莎士比亚剧作中有自我牺牲精神的女性典型形象。 但薇奥拉是个活生生的有血有肉的现实中人，不是概念化高尚的道德的 化身。而爱情的产生和发展也自有它本身的特点，当再三努力而无济于事， 薇奥拉转而考虑自己对公爵的感情。因为有装扮的障碍，她用委婉的言词暗 示公爵，想让他知道有别的女人爱着他呢。但公爵怎么能懂她的话： 公 爵 ……可是我的爱就象饥饿的大海，能够消化一切。 不要把一个女人所能对我发生的爱情跟我对于奥 丽维亚的爱情相提并论吧。 薇奥拉 噢，可是我知道—— 公 爵 你知道什么? 薇奥拉 我知道得很清楚女人对于男人会怀着怎样的爱 情;真的，她们是跟我们一样真心的。我的父亲有 一个女儿，她爱上了一个男人，正象假如我是个女 人也许会爱上了您殿下一样。 公 爵 她的经历怎样? 薇奥拉 一片空白而已，殿下。她从来不向人诉说她的爱 情，让隐藏在心中的抑郁象蓓蕾中的蛀虫一样，侵 蚀着她的绯红的脸颊;她因相思而憔悴，疾病和忧 愁折磨着她。象是墓碑上刻着的 “忍耐”的化身， 默坐着向悲哀微笑。这不是真的爱情吗?我们男人 也许更多话，更会发誓，可是我们所表示的，总多 于我们所决心实行的;不论我们怎样山盟海誓，我 们的爱情不过如此。 公 爵 但是你的妹妹有没有殉情而死，我的孩子? 薇奥拉 我的父亲的女儿只有我一个，儿子也只有我一个— —可她有没有殉情我不知道。殿下，我要不要就去 见这位小姐 (奥丽维亚)? 公 爵 对了，这是正事——快前去，送给她这颗珍珠，说 我的爱情永不会认输。 当局者迷。以公爵这时的痴迷劲儿，是醒悟不了的，看他一提起奥丽维 亚就劲头十足、立即行动的样子，就不难理解人物当时的心理。 其他几个人物也具有高尚的情操。奥丽维亚对哥哥的去世表现出深切的 悲哀，表示要象尼姑一样，蒙面而行，每天用辛酸的眼泪浇洒她的卧室。因 此她再三拒绝公爵爱情的表示。同样薇奥拉和西巴斯辛这对孪生兄妹之间也 表现了挚爱的亲情。除了亲情外，友谊也是剧中特别予以强调的。安东尼奥 和西巴斯辛互相帮助，患难与共。奥丽维亚能爱上一个仆人，而公爵也和这 位仆人形影不离，倾诉衷肠，友情甚笃。 《第十二夜》也有不愉快的一面，也有一群胡闹的人，就是奥丽维亚小 姐家的食客和仆从。照例，这里也有一个小丑叫费斯特。他的出现给全剧带 来欢笑的同时也带来一些不安。他实际上是个流浪者，今天寄居这里，明天 寄居那里，尝尽了人间的苦难。他觉得人间到处都是敌人，恨不得早点被人
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吊死，免得到处受欺侮。他插科打诨，哼唱小曲，无非是想弄几个钱，他寄 居在贵族府上，最担心被主人撵出家门。他几乎每一幕都上场，把人生的苦 难用种种方式告诉人们：这是一个 “朝朝雨雨又风风”的时代，穷人身处逆 境，忍饥挨饿，却 “闭门羹到处吃个饱”。而托比爵士一班人也好不了多少， 作为食客，虽可以一时吃喝玩乐穷折腾，但朝不保夕，整日提心吊胆。 马伏里奥是个典型的狐假虎威的管家。他本来地位卑微，但野心不小， 一心巴结主子，企图往上爬。这就需要他狠踩比他地位更低的人，对上谄媚， 对下专横是他的本色。对一帮吃喝玩乐的清客和寄人篱下的小丑他大摆架 子，装出一本正经的样子，骂他们无聊， “直着喉咙，唱那鞋匠的歌。”小 姐的女仆玛利娅管他叫 “清教徒”——他自己不高兴也不让别人高兴，而他 的不高兴是因为野心得不到满足。玛利娅设了巧计，在地上扔了一封信，以 女主人的口吻表示一点对马伏里奥的好感，这位立刻昏了头顺竿子爬。不一 会儿就确信无疑了： “不过是运气;一切都是运气。玛利亚曾经听见她自己 说过那样的话，说要是她爱上了人的话，一定要选象我这种脾气的人。而且， 她待我比待其他的下人显得分外尊敬。……做了马伏里奥伯爵!……这种事 情是有前例可援的，斯特拉契夫人也下嫁给家臣。……跟她结婚过了三个月， 我坐在我的宝座上——身上披着绣花的丝绒袍子，召唤我的臣僚过来;那时 我刚睡罢午觉，撇下奥丽维亚酣睡未醒——那时我装出一幅威严的神气，先 目光凛凛地向众人瞟视一周，对他们表示我知道我的地位，他们也必须明白 自己的身份……托比老叔来了，向我行了个礼……我这样向他伸出手去，用 一副庄严的威势来抑住我的亲呢的笑容， ‘你必须把你喝酒的习惯戒掉’。” 他就这样自言自语做着可笑的白日梦，象煞了鲁迅 《阿Q正传》中的主人公 躺在土谷祠里遥想 “革命”成功之后，自己当家作主，怎样作威作福，颐指 气使。这种品性是那样一个等级森严的社会的必然产物。 可是剧本取名 《第十二夜》，似乎与剧情没有什么关系。按西方的风俗， 圣诞节后的第十二夜就是 “主显节”的前一夜，人们要搞圣诞节期间最后一 个庆祝活动。该剧可能是在这个活动期间上演的。它因此也具有一种象征意 义，这是莎士比亚最后一个快乐的喜剧——节日过完了，欢乐极兮哀情多， 生活转入阴沉枯燥的冬季。他的创作由此进入悲喜剧和悲剧的新时期。
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