摆正自己的位置，先把自己的心态摆正了。别人出风头那是别人的事，人家有那种土壤。作家、编剧的土壤在你的生活里，你的书中。
第41章 好大一棵树
不论是在部队还是在地方，我都是位业余写手，好听一点便称为业余作家。其实在国外，作家没有专业和业余之分，那些没有工作，专门为报纸或杂志写稿的作家被称为专栏撰稿人。先不说外国，就说国内，因工作关系和体制的不同，作家分成了专业和业余。
专业作家自然有着无比优越的条件，首先有着固定的收入，创作时间任自己支配，想什么时候写就什么时候写。这是令业余作家十分羡慕的。专业作家写到一定份上，就出现了生活贫乏的问题，于是领导作家单位的领导便让作家们挂职去体验生活，这种深入生活到底能生活得有多深，暂且不说，总之，专业作家总是存在生活“缺养”的毛病。“养”缺到一定程度，作家这支鲜艳的花朵，就成了残花败柳。
业余作家除没有任自己支配的大量时间以外，有关生活的问题，在业余作家身上是不会出现的。凡是有一定创作经验的人都知道，生活与创作的关系，生活是艺术之根，根扎得越牢越深，艺术之树才会枝繁叶茂。
业余作家最主要的问题是，怎样处理好时间问题，业余创作当然都是业余时间，也就是别人休息游玩的时间。对作家来说创作是最幸福的一件事，把别人谈天喝茶的时间用于创作这便是业余作家的主要生活。业余作家对待生活的感受永远不同于那种挂职体验生活的作家，他们是生活的主角，生活中的大喜或大悲都融入其中，对生活的看法自然感受不同。而专业作家体验生活时，却有一种体察、俯视的味道，对待生活的态度和看法就有着千差万别，这种差别影响了创作态度。有道是，栽什么树苗结什么果，撒什么种子开什么花儿。
除专业作家和业余作家之外，现在又出现了一批自由作家，或称自由撰稿人，他们没有单位，完全靠写作为生。这样一批人，大都是六七十年代以后出生的作家，他们写作靠的不是生活，而完全是个人的体验，写的自然是自己或小圈子里的事。许多作家都抱怨现在关注文学的人越来越少了，其实作家应从自身找原因，因为作家的写作越来越关注自我，以自我为中心，尤其是被称为很有才气、很有前途的那些六七十年代以后出生的作家，关闭自我，搞所谓的精英文学同时，势必会走上一条小胡同。我不敢说以后能写到什么份上，只要我的根永远植于生活这片沃土之中，我相信，创作之树便会枝青叶绿，长成好大一棵树。
第42章 文学的模样
圈里圈外的人都知道，文学刊物越来越不受待见了，订数一落再落，有的刊物无法生存而自生自灭。还有一些刊物背靠出版社这杆大旗，按理说挣点赔点都无所谓，但考虑到利益，最后也关门停业了，把办刊这些编辑抽调到编书的队伍中，因为编书比办刊挣钱。
文学刊物走到今天的姥姥不疼、舅舅不爱的境地，说起来挺复杂，细想起来也简单，完全是办刊人和一些作家搬起石头砸自己的脚。凡是办文学刊物的人，个个都是一副苦大仇深的模样，报怨市场，骂奶奶咒姥姥。作家们自然也是副忧心忡忡的样子，孤独地彷徨于书桌前，诅咒该死的读者越来越没有品味了。他们自然没有找块镜子仔细照照自己，琢磨一下，路走到眼下这一步究竟差哪了。
近几年来，文学刊物的境况每况愈下，但文坛似乎从没有停歇过热闹，各种流派竞相登台，这个“新”那个“后”的，跟真事儿似的。泡沫一番后，清醒下来，清水还是清水。世上本没有救世主，要翻身求解放，当然还是要靠自己。
当这些“新”与“后”纷纷涌来的时候，泡沫自然堆起了一茬一批的作家。他们是“新”与“后”的干将、精英。要“新”要“后”，自然要与众不同，于是挖空心思，“穷兵独舞”地就“舞”就“后”。刚开始，外行人也觉得热闹，试探着围拢过来看台戏，待大幕拉开，锣鼓家什响过之后，觉得也没什么，甚至竟有今不如昔、上当受骗之感。观众自然是鸟兽散，惊下一干人等，千般诅咒万痛惜，愈发觉得曲高和寡，高处不胜寒。
文坛的虚假繁荣连连受挫之后，一干人自然不甘冷寂，开动脑筋，来个急转弯，端上一盘热气腾腾的爆炒60年代出生的作家大菜。还没等这盘菜散热，又一盘70年代出生的作家大餐又鲜鲜地出炉了。总之，浮躁的文坛，觉得老得咬不动了，那么就来啃“新”的，当然是越嫩越好，嚼起来清脆爽口。一时间狼烟四起，盛况空前。一批“新生代们”被爆炒得有如步入青云，自然也就辨不清东西南北了，理所当然地就把自己当成大师看了。都“大师”了，怎么着也不会憋屈了自己，当个业余大师有着诸多的不便，干脆辞了公职，当起了自由“大师”。
有道是：物以类聚，人以群分。自由的“大师们”自然是一批精英，于是惺惺相惜了，这批精英们不约而同地就走到了一起，紧紧密密地把自己团结了。文章是要做的，否则就不是大师级的作家了，“大师”自然不同于一般人，文章只写精英们的事，那些日常生活吃喝拉撒也都显得与众不同，只有这样才够段位，于是一篇又一篇以“精英”为主角的文章就出笼了，“精英”们的故事非同凡响，自然是前卫先锋，如何离婚泡妞，又如何出入高档饭店，纸醉金迷等等，都是“精英”们的锦绣篇什。
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