实际上，2000年黎巴嫩一战，李响奠定了她在足记圈中红粉霸主的地位，她让自己足球采访的处女作飞跃为代表作。而就在这一年三月，我在广州人民中路看见李响平淡无奇地上了一辆“捷达”出租，怎么也没想到她就是日后名动大江南北的“响姨”。
十月地中海，李响的“零距离工程”悄然启动，内心细微的米卢遭遇内心丰富的李响，东西方男女的情愫自然会在海风中荡漾。李响肯定给了米卢情感上的照耀，米卢也一定会以事业上的提携作报答，人生各有所需，男女自成默契。李响和米卢在贝鲁特湾的海风中，顺利铺开了人生的画卷，只是这幅画卷过于烂漫，刺痛了足球男记圆睁的怪目。
李响成功杀至米卢左右，马德兴自然被逐偏席，从古至今，“红颜伴君侧”的例子很多。我在黎巴嫩，狂劝心理极不平衡的“皇家马德兴”，要他一定认清自己才是中国足记老大，李响不过是流星花园，马德兴才是史册般永恒的人物。天天只用方便面充饥的马德兴，在咬牙切齿中忍气吞声，还不忘抓住战机向米卢发动锐利一击。直到瞿优远铁腕一抡，将李响罗致《体坛周报》麾下，组成了前无古人的“响马组合”，江湖上才算暂时平息了“马李之争”的公案。
如今李响、米卢已双双淡出，“零距离”炫目的瞬间成为过去，而那些曾被“零距离”刺痛的男人依旧耿耿于怀，仿佛李响还在席卷着他们足球名记的世袭领地。在贝鲁特湾高远的黄昏，我想起加黛·萨曼的名句：“大海已经倒干，被我们装进威士忌酒瓶里了”。“零距离”已经结束，而更深的距离已在生命的档次上拉开。
贝鲁特没有海，只有“零距离”。
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《先拿自己开涮》24
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我的青春来得比较晚,当我爱如潮水的时候,已没青春了。1979年，我20岁的时候，开始做笔记，抄一些我喜欢的名言警句和西方现代派诗文，跟比我小的那帮孩子抄汪国真、席慕蓉，抄陈晓东的《情有独钟》、周蕙的《约定》没什么两样。
在我生理尚未发育的时候，我的意识已经发育，所以我有一个漫长的青春病理期。在我刚刚知道男人应该为女人做什么的时候，我跟卞之琳的感觉没什么两样：
你站在桥上看风景/看风景中的人在楼上看你/明月装饰了
你的窗子/你装饰了别人的梦。
那时，我经常在我家的三层凉台看楼下走过的女子，尤其是夏天的早上，看身姿婀娜的女青年通过我窗前的翠柳柔茵去上班，绝对是种享受。有一位常穿杏黄衫的女孩，准七点二十必从我窗前经过，后来我就管她叫“七点二十”。
1979年，我沉湎于莎士比亚的十四行，特别喜欢其中的一句：“当爱情的波涛被推翻之后，让我们友好地握一下手，说声再见”，以至我狂读莎翁，荒疏功课，在当年的高考中铩羽而归。后来，我的前几任女友在跟我分手时，不约而同都把莎翁的这句名言当作告别辞。
我当时记下最牛逼的一句名言就是马克思的“不幸是人生的大学，苦难是最好的课堂”。
我虽然没考上大学，但是我坚信能自学成才，一边在工厂当班儿爷，为四化做贡献，一边利用业余时间像海绵吸水一样，汲取人类知识的宝藏。后来我长得比较胖，可能跟青春期文化营养过剩有关。
我又在横格笔记本上记下了更多的名言：“你之为你，是因为偶然的出身；我之为我，是因为我自己”（贝多芬）；“现实有若岩礁镇遏着情感的流涌，想象则独自开拓着道路”（泰戈尔）；“黑色是色彩的皇后”（雷诺阿）；“新沐者必弹弱冠，新浴者必振衣”（司马迁）。
二十余年的岁月，字迹已暗淡，纸页已泛黄，我青春时代的笔记，往日的情怀历历，纪念着一些悠远的命题：布莱希特戏剧的离间效果、迪伦马特戏剧中的反戏剧因素、斯坦因将海明威等一帮美国大腕命名为“迷惘的一代”、澳洲作家帕特里克·怀特对死亡、畸形和疯狂的象征性描写、法国女作家娜塔莉·萨洛特的“表面小说”、英国“运动诗人”菲利浦·拉金的诗作、康德的时空观、赫胥黎的进化论和伦理学、西格蒙德·弗洛伊德的精神病理分析、保罗·高庚和保尔·塞尚的“后印象绘画”。
某一天，我青春时代的笔记本被一阵强风吹散，一页一页散落在桌上和地下，使我想起波兰诗人米沃什的一本诗集——《拆散的笔记簿》。
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新的一天来临，什么叫新的一天？就是跟昨天没关系。
朱大庆走出“龙涛郡”，站在潘家园的阳光下，看着乌泱泱的人群正往潘家园旧货市场涌去。
他突然想起，今儿是星期六，不用去公司了，可以任意飞翔了。他在劲松商场的小吃摊撮了四个“肉夹馍”，然后跟一帮外地民工钻进劲松电影院，看了一部极为荒诞的电影，叫《人死后不能说话》。
电影的大意是，人在死之前都得说一句话，说你最想说的一句话。一位革命先烈说：这是我交的最后一次党费，一定要交给党。一位下岗职工说：儿子，以后一定要替你爸出口气，我生前不是下岗了吗，你要玩儿命去兼职，争取把所有的岗位都占了。一位诗人说：太高傲了，以至不屑去死。一位歌厅小姐说：上次来V6包房的客人还欠我三百小费，我还交给公司三千的管理费，妈咪，您一定要把这钱寄给我家。一位画家说：我一直在色彩中享受死亡。一位出租司机说：份儿钱让我失去生命，我想挣得多，就得开得快，终于逃不过车祸。一位歌星说：
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