1809年,贝多芬已年届不惑。
皇家乐队队长的职位向他伸来橄榄枝。签下契约以后,他给朋友写了一封信:
你现在能否帮我物色一个妻子。容貌一定要美,也许她会搅乱我的和谐。容貌一定要美。我是无法不爱美的,否则我宁可爱自己。
因为他已经很丑了。英雄是爱美人的,英雄也只会爱美人。他也相信: 骏马却驮痴汉走,巧妇常伴拙夫眠。
但是,他没有遇到。
其实,容貌也是需要门当户对的。两个人都是中人之姿,你我的付出会更加平衡。爱情或许会更加稳固。
相遇之前,我们准备了很多条条框框。不能有脚臭,不能打鼾,吃饭不能呼呼啦啦响,要瘦的高的帅的、眼睛细长的,工于球类运动,偶尔浪漫一下。遇到以后,条条框框就都瓦解了。
贝多芬的要求倒是不多,就一个词: 漂亮。特蕾泽、约瑟芬、朱丽叶·塔,的确都是美女。
他教特蕾泽和约瑟芬两姊妹钢琴。他爱上了两姊妹,尤其是约瑟芬。20出头,优雅伶俐。母亲却把约瑟芬许配给了戴姆伯爵,一个年过半百的画廊董事。这个男人年长多金,深得未来岳母喜爱。
母亲逼着女儿出嫁。约瑟芬委屈地答应了。这样的母亲太多了。她们没有错,她们操心女儿的衣食。
命里有此劫数。婚后,约瑟芬一直处于怀孕的状态。
3年以后,丈夫去世,她到乡下拉扯着4个孩子。贝多芬追过去,在她住处附近租了间小屋。
为了孩子,她忍痛拒绝了贝多芬。
5年后约瑟芬再嫁,新郎不是贝多芬。
可他还是说: 即使她不把生命的链条和我拴在一起,她还是我的一切。你的爱使我成为最幸福的人,同时又成为最不幸的人。
他还有特蕾泽。他们一起参加共和社。圆形阔地上,有颀长的椴树,每棵树上都刻着一位社员的名字。贝多芬是个激进共和主义者,他不穿紧裤腿。
然而,特蕾泽却说: "无论如何,你,贝多芬,从别人那里得不到幸福。"那首献给特雷泽的曲子,也被讹传为《献给爱丽丝》。
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第58节:贝多芬:门当户对的爱情(2)
奇怪的是,特蕾泽终身未婚。是否,正应了谁曾说的那句话: 情到深处人孤独。
这里一定有着不为人知的故事。
贝多芬音乐的精进,却是以情海翻沉为代价的。
为何每一次恋爱,都遇到Miss Wrong呢?这个爱情的穷光蛋。每一个都是最爱。这样的境界,我们无法企及,也无意企及。
像段王爷,刀白凤、阮星竹、甘宝宝、康敏、秦红棉、阿萝,每一次都是第一次,每一个都是他的最爱。
段王爷和情人们殉情而死。起码还有自己的一干儿女。
而贝多芬,死时,没有一个亲人相伴。
他同时爱上的,还有朱丽叶·塔,一位17岁的少女。海静月明,佳人在左,红袖添香。于是有了《月光奏鸣曲》。那第一乐章里,流泻出来的,是瑞士琉森湖上的月色。
朱丽叶·塔娇惯任性。他爱得太卑微。曾经两次写信诉说:
"求求你让我在你的父母面前获得相应的位置。虽然我还没有资格这样要求。"为什么没有资格要求?爱情里,本就应该"夫妻双双把家还",本就应该"丈母娘看女婿,越看越欢喜"。
穷,丑,门不当,户不对。后来,朱丽叶·塔嫁给了一位意大利伯爵。她还是选择了门当户对的锦衣玉食。
是虚构的电影,却看到泪翻滚。
如果爱不那么深,结局是不是就不会伤人。
在别人的剧本,演自己的缘分。
如果爱要我牺牲,我不怕梦里沉沦或变笨。
在爱情的角色里,再孤单再多余,我也不会忘记入戏。
他一个人舔舐伤口。一介平民,收入不定;得过天花,满脸麻子。又失恋了。他是需要庇护的寒士。一些附庸风雅的王公贵族,是他的保护人,也就是资助人和经纪人。
艺术家为稻粱谋的辛酸哪。
然而他很像我们的范仲淹: 宁鸣而死,不默而生。他本就狷介不群。在耳聋、失恋的催化下,曲子更加铿锵有力。
莫扎特音乐给你自由和宁静,这是胎教的最佳音乐;贝多芬呢,给你力量。
再强大的人也是需要红颜知己的。玛丽娅·爱德迪被贝多芬称作"我心灵的忏悔神父"。
他很丑,但是他不温柔。玛丽娅已婚,产子后体弱多病。但是她宽容大度,别人不能忍的暴躁无常,她忍了。
这让我想起《飘》里的妓女华贝儿,白瑞德的红颜知己。白瑞德向北军队长保证,事发当晚,他们并不在场,他们是去妓女华贝儿家寻欢作乐了。这个黑锅,华贝儿愿意背。华贝儿总是静静地倾听白瑞德,听他生意上的不如意,听他和斯佳丽的纠葛。也许,暗夜里,她会默默心痛。
还有《金枝欲孽》里的那个多病的福雅。软语温存,宠辱不惊,从机关算尽到宽容看破,那是女人的极致。
从22岁开始,他在维也纳待了35年。孤独的贝多芬,一生搬了几十次家。搬来搬去,还是在维也纳城。
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