杜审言平生在政治上没有什么作为，人品亦不甚高，但他的文才在当时享有
盛名，少时即与李峤、崔融、苏味道齐名，称“文章四友”。晚年与沈佺期、
宋之间唱和，对今体诗形式之确立颇有贡献。杜甫对祖父甚为推崇，他在《进
雕赋表》中说：“亡祖故尚书膳部员外郎先臣审言，修文于中宗之朝，高视
于藏书之府，故天下学士到于今而师之。”他并且把杜审言的诗学成就看成
是家庭传统，说：“吾祖诗冠古。”（《赠蜀僧闰丘师兄》）又对其子说：
“诗是吾家事。”（《宗武生日》）前一句话当然是夸张的溢美之词，但后
一句话是合乎事实的：诗歌确实是杜甫家庭的传统，杜甫的诗艺是与杜审言
一脉相承的。
杜审言的诗今仅存一卷，但就是从这些残存的作品中，仍然可以看出杜
甫向他的祖父学习、摹仿的痕迹。比如在句法方面，杜甫诗中就显然有摹仿
杜审言之处：
绾雾青丝弱，牵风紫蔓长。
——杜审言《和韦承庆过义阳公主山池五首》之二
林花着雨燕支湿，水符牵风紫蔓长。
——杜甫《曲江对酒》
寄语洛城风日道，明年春色倍还人。
——杜审言《春日京中有怀》
传语风光共流转，暂时相赏莫相违。
——杜甫《曲江二首》之二
而章法方面的影响，从下列两首诗的对比也可以清楚地看出来：
登襄阳楼 杜审言
旅客三秋至，层城四望开。楚山横地出，汉水接天回。冠盖非新里，章华即旧台。习池
风景异，归路满尘埃。
登兖州城楼 杜甫
东郡趋庭日，南楼纵目初。浮云连海岱，平野入青徐。故障秦碑在，荒城鲁殿余。从来
多古意，临眺独踌躇。
它们在章法上是极其相似的：首联点明登临的时间、地点，颔联写登临所见
的阔大景象，颈联借历史遗迹抒兴亡之感，尾联写自己的惆怅之意。在意境
的构思和意象的塑造上，杜审言也对杜甫有所影响。例如：
和康五庭芝望月有怀 杜审言
明月高秋迥，愁人独夜看。暂将弓并曲，翻与扇俱团。雾濯清辉苦，风飘月影寒。罗衣
此一鉴，顿使别离难。
月夜 杜甫
今夜部州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时
倚虚幌，双照泪痕干。
两诗都是写月夜怀人的情景，清寒寂寥的意境，薄雾清辉的意象均很相似。
甚至首联与颈联的韵脚都是相同的，多半不是出于巧合。当然，杜甫诗从所
怀之人想起，构思更巧妙，乃是他翻新出奇之处。
上述情形，前人多有论及，①然而杜审言对杜甫的最大影响还不在这些方
面，而在于五言律诗的形式。杜审言作诗注重近体，尤重五言律诗，今存的
杜审言诗共四十三首，其中古体只有两首，而五律却有二十八首，五言排律
也有七首。杜审言的五律不但声律和谐，对仗工稳，而且注重诗的整体结构
和炼字设声，已达到很高的艺术水平。他的《和晋陵陆丞早春游望》一诗，
被明人胡应麟誉为“初唐五言律第一”（《诗薮》内编卷四）。②他对七律的
形成也有首创之功。这种情形无疑与杜甫律诗的高度成就是有关系的。胡应
麟指出：“初唐无七言律，五言亦未超然。二体之妙，杜审言实为首创。五
言则‘行止皆无地’、‘独有宦游人’。排律则‘六位乾坤动’、‘北地寒
应苦’。七言则‘季冬除夜’、‘毘陵震泽’，皆极高华雄整。少陵继起，
百代楷模，有自来矣。”（《诗薮》内编卷四）如果说这种影响体现于祖孙
两人的整体创作倾向，所以只能从整体上去感受的话，那么，在下面两种情
形中，这种影响却是十分清晰，可以予以条分缕析的。
首先是联章的五言律诗。在初唐四杰和沈宋的笔下，已经出现过形式基
本成熟的五言律诗，但是他们都未写过联章的五言律诗。在这一点上，杜审
言有筚路蓝缕之功，试看下面这一组诗：
和韦承庆过义阳公主山池五首
野兴城中发，朝英物外求。情悬朱绂望，契动赤泉游。海燕巢书阁，山鸡舞画楼。
雨余清晚夏，共坐此岩幽。
其二
径转危峰逼，桥回缺岸妨。玉泉移酒味，石髓换粳香。绾雾青丝弱，牵风紫蔓长。犹言
宴乐少，别向后池塘。
其 三
携琴绕碧沙，摇笔弄青霞。杜若幽庭草，芙蓉曲沼花。宴游成野客，形胜得山家。
往往留仙步，登攀日易斜。
其四
攒石当轩倚，悬泉度牖飞。鹿麛冲妓席，鹤子曳童衣。园果尝难遍，池莲摘未稀。
卷帘唯待月，应在醉中归。
其五
赏玩期他日，高深爱此时。池分八水背，峰作九山疑。地静鱼偏逸，人闲鸟欲欺。青溪
留别兴，更与白云期。第一首写游兴之发生，且交代时节是为晚夏，天气
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