旧游之地，后者把画中溪山看作自己将要前往的归隐之处。从表面上看，这
是把画境想象成人间的真山真水。在实际上，这是把画境与实境统一在艺术
的幻境之中。显然，这种写法既做到了情景交融，又实现了“咫尺万里”，
而这正是杜诗意象的特征。王嗣奭评此诗曰：“杜以画法为诗法”，“总得
画法经营位置之妙”，这话说得很好，但我们也可以反过来说，杜甫以诗人
的目光来观画咏画，从而把诗歌意象的营构法则移植到绘画艺术领域来了。
杜甫的题画诗为我们研究其诗歌意象提供了一个独特的视角。
① 宋代郭熙、郭思父子论山水画云：“山以水为血脉，以草木为毛发，以烟云为神彩。故山得水而活，得
草木而华，得烟云而秀媚。”（《林泉高致?山水训》，载俞剑华编《中国画论类编》）杜诗可谓先得此
意。
三、结构：“毫发无遗憾，波澜独老成”
中国古代的园林往往体现出一个完整的艺术境界，如果没有整体上的巧
妙布置，即使里面充满了奇花珍木、亭台楼阁，也难免有杂乱、臃肿或平板
呆滞之弊。与此相似，古代的诗歌极需讲求章法布局，否则难免有散漫芜杂、
支离破碎、堆垛呆板等病，即使有奇妙的字句和惊人的想象，也只能形成“有
句无篇”的现象。杜甫在诗歌的章法布局（即结构）上面倾注了大量心血，
从而达到了严密周详又变化多姿的境地。杜诗中“毫发无遗憾，波澜独老成”
（《敬赠郑谏议十韵》）句虽是对他人诗艺的称赞，但实际上是对杜诗结构
特点的夫子自道。
我们在第二章第二节中曾引过《奉赠韦左丞丈二十二韵》一诗，黄庭坚
称赞此诗“布置最得正体，如官府甲第，厅堂房室，各有定处，不可乱也。”
（范温《潜溪诗眼》引）。的确，此诗层次分明，脉络清晰，结构严谨，充
分体现了杜诗章法之严密，真可谓“毫发无遗憾”了。然而，此诗在严整之
中又有变化转折，峰峦起伏，波澜迭起。“纨绔不饿死，儒冠多误身”二句
突兀而来，奇峰突起。“白鸥没浩荡，万里谁能驯”二句辞气喷薄，奇峰又
起。在首尾这两座奇峰之间，诗人的情感忽而低沉，忽而高扬，而语气也随
之低昂起伏，“纵横转折，感愤悲壮，缱绻踌躇，曲尽其妙”（《杜臆》卷
一），又可谓之“波澜独老成”。杜诗中如《自京赴奉先县咏怀五百字》、
《北征》等在结构上都具有这样的特点。
胡应麟云：“凡诗体皆有绳墨，惟歌行出自离骚、乐府，故极散漫纵横。”
（《诗薮》内编卷三）叶燮云：“盖七古直叙，则无生动波澜，如平芜一望。
纵横则错乱无条贯，如一屋散钱。有意作起伏照应，仍失之板。无意信手出
之，又苦无章法矣。”（《原诗》卷四）相对于五古来说，七古的章法是更
难掌握的。而杜甫却因难见巧，在七古的写作中更淋漓尽致地体现了结构之
妙。
丹青引赠曹将军霸
将军魏武之子孙，于今为庶为清门。英雄割据虽已矣，文采风流今
尚存。学书初学卫夫人，但恨无过王右军。丹青不知老将至，富贵于我如浮云。开元之
中常引见，承恩数上南熏殿。凌烟功臣少颜色，将军下笔开生面。良相头上进贤冠，猛将
腰问大羽箭。褒公、鄂公毛发动，英姿飒爽来酣战。先帝御马玉花骢，画工如山貌不同。
诏谓将军拂绢素，意匠惨淡经营中。斯须九重真龙出，一洗万古凡马空。玉花却在御榻上，
榻上庭前屹相向。至尊含笑催赐金，圉人太仆皆惆怅。弟子韩干旱入室，亦能画马穷殊相。
干唯画肉不画骨，忍使骅骝气调伤。将军善画盖有神，必逢佳士亦写真。即今漂泊于戈际，
屡貌寻常行路人。穷途反遭俗眼白，世上未有如公贫。但看古来盛名下，终日坎壈缠其身！
叶燮对此诗的章法有精辟的分析：“起手‘将军魏武之子孙’四句，如天半
奇峰，拔地陡起。他人于此下便欲接丹青等语，用转韵矣。忽接‘学书’二
句，又接‘老至’、‘浮云’二句，却不转韵，诵之殊觉缓而无谓，然一起
奇峰高插，使又连一峰，将来如何撒手？故即跌下陂陀，沙砾石确，使人寨
裳委步，无可盘桓，故作画蛇添足，拖沓迤，是遥望中峰地步。接‘开元
引见’二句，方转入曹将军正面。他人于此下，又便写御马玉花骢矣。接‘凌
烟’、‘下笔’二句，盖将军丹青是主，先以学书作宾。转韵画马是主，又
先以画功臣作宾，章法经营，极奇而整。此下似宜急转韵入画马，又不转韵，
接‘良相’、‘猛士’四句，宾中之宾，益觉无谓。不知其层次养局，故纤
折其途，以渐升极高极峻处，令人目前忽划然天开也。至此方入画马正面，
一韵八句，连峰互映，万笏凌霄，是中峰绝顶处。转韵接‘玉花御榻’四句，
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