送，望绝抚坟呼。疟病餐巴水，疮痍老蜀都。飘零迷哭处，天地日榛芜。
首八句写自己与苏、郑二人的交谊及分离后闻其噩耗之经过，接下来十句分
别叙述苏、郑的不幸遭遇，下面十四句追忆二人生前的事迹，最后十二句写
自己流落异地并遥致哀悼之意，意脉流转自如，读之几忘其为排律。清人卢
世曰：“想诗成时，
热泪一涌而出，不复论行点矣，是以谓之哭也。”（《杜诗详注》卷一
四引）诚然，正是由于诗人痛悼故人，悲伤之情不能自己，所以泪墨和书，
一气呵成。然而此诗确为字俪句偶的排律，形式相当严整。首先是对仗工稳：
除了首尾两联外，中间二十联都对得很工，“得罪台州去”以下四句，胡仔
称为“扇对格”，即“第一与第三句对，第二与第四句对”，（《苕溪渔隐
丛话》前集卷九）对法工巧而灵活。其次是章法细密：开头写郑、苏怜我，
末尾写己哭苏、郑，互相呼应、而且开头突兀而起，结尾意接混茫，起结俱
妙。第二段分写苏、郑二人的不幸，先是一句写苏，一句写郑；再一句写苏、
一句写郑；然后是二句写郑，二句写苏，布置极为匀称，又有所变化。这样
的排律真称得上是“思飘云物动，律中鬼神惊”，用元稹的话说，就是“辞
气豪迈而风调清深，属对律切而脱弃凡近”了。必须指出的是，在杜甫的一
百二十七首五排中，这样的作品为数甚多，有些长达四十韵、五十韵甚至一
百韵的长篇五排也仍有飞动变化之妙，①这真是惊人的艺术壮观。
刘熙载说：“近体气格高古尤难，此少陵五排、五七律所以品居最上。”
又说：“少陵以前律诗，枝枝节节为之，气断意促，前后或不相管摄，实由
于古体未深耳。少陵深于古体，运古人律，所以开阖变化，施无不宜。”（《艺
概》卷二）这两段话说得极好，杜甫所以能在律诗的严整形式中开阖顿挫，
纵意所如，“运古人律”确是其独得之秘。
① 前人对于《秋兴八首》的分析、评论极多，叶嘉莹先生撰有《杜甫秋兴八首集说》一书，长达四十万字，
可参看。
① 例如《秋日夔府咏怀奉寄郑监李宾客一百韵》，卢世评曰：“此是集中第一首长诗，其中起伏转折，
顿挫承递，若断若续，乍离乍合，波澜层叠，毫无丝痕，真绝作也。”（《杜诗详注》卷一九引）。
五、境界：“凌云解笔意纵横”
大约在代宗宝应元年（762），年过半百的杜甫作《戏为六绝句》，其一
云：“庾信文章老更成，凌云健笔意纵横。”这是对质信诗赋的高度评价，
也是对杜诗境界的夫子自道。而且，庾信的诗赋确实到了暮年才臻于高境，
可是杜诗却早在诗人中年时就已具有“老成”的特点了。所谓“老成”，不
是一种艺术风格，而是一种艺术境界，其确切内涵即“凌云健笔意纵横”，
也就是能纵心所欲地表现一切内容，传递各种感情，而不受技巧、形式、乃
至题材走向等传统的束缚，变化神妙，浑成无迹。从长安十年开始，杜甫的
诗歌就逐渐接近了这种境界。我们看两夔杜甫入蜀以前所作的诗：
苏端薛复筵简薛华醉歌
文章有神交有道，端复得之名誉早。爱客满堂尽
豪杰，开筵上日思芳草。安得健步移远梅，乱插繁花向晴昊？千里犹残旧冰雪，百壶且
试开怀抱。垂老恶闻战鼓悲，急觞为缓忧心捣。少年努力纵谈笑，看我形容已枯槁。座中
薛华善醉歌，歌词自作风格老。近来海内为长句，汝与山东李白好。何刘沈谢力未工，才
兼鲍照愁绝倒。诸生颇尽新知乐，万事终伤不自保。气酣日落西风来，愿吹野水添金杯。
如渑之酒常快意，亦知穷愁安在哉！忽忆雨时秋井塌，古人白骨生青苔，如何不饮令心哀！
此诗作于至德二载（757），刘辰翁评曰：“此老歌行之妙，有不自知其所至
者。”（《唐诗品汇》卷二八引）张溍则曰：“纵横排宕中法律井井，想见
得心应手之妙。”（《杜诗镜铨》卷三引）张甄陶亦曰：“极天然，极老到，
真不可及。”（同上）三个说法不同，但意思颇为接近，即意畅笔健，已臻
老成之境。入手便发议论，颇觉突兀，但后面以“爱客”与“善醉歌”分别
承之，意脉清晰。而且这两段的字句不施丹彩，苍劲老健。最妙的是诗人的
思绪两次飞扬远去：第一次思及芳草、远梅，又想到千里冰雪，而“百壶”
句一笔兜回，又回到筵席的题目上来。第二次更是想入非非，“气酣”一句，
笔力何等酣畅！下句云“野水添金杯”，又将思绪拉回，此句貌似无理，但
一则不这样就难以与上句衔接，二则这正可暗示是在无可奈何的境况中的幻
想，故实为无理而妙之句。最后三句竟想到秋井白骨，情极凄惨，可是句子
并无衰飒之气，末句且能振起，而且又以“饮”字扣题。总之，此诗思绪跳
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