“…略显沉闷，总体还行吧。”
“…那票房呢？”
“我又不是观众，我哪知道票房！”
“你不是有院线吗？排了多少？”
“跟《叶问》差不多…”
韩山坪深深地叹了一口气，张俊生虽然没有明说，但话里话外的意思很明确，他不是很看好《梅兰芳》的票房成绩…
说实话，张俊生很难理解中影为什么这么信任陈恺哥…
除了一部《霸王别姬》盈利了…
很多人都知道陈恺哥的金棕榈，却不知道陈恺哥在戛纳还有两个金闹钟——年度最无聊电影，用于闹醒睡着的观众！
《荆轲刺秦王》直接让投资人破产…
赴美之后，拍了一部《温柔地杀我》，出品方看了成片折后，直接发行dvd，仅在中国、俄罗斯上映，全球票房没到100万美元…
然后再也没人敢请他拍戏，灰溜溜跑回中国鼓捣了一部《吕布与貂蝉》…
《梅兰芳》不好，除了不老老实实拍传记片，私货太多以外，最大的问题，在于陈导的“聪明”，其实还是聪明反被聪明误了。
老李拍《见龙卸甲》，觉得赵云自己太孤单，就愣给赵云编了个npc大哥，史书里翻遍了，没有这么一号人。符合港片的一贯尿性，没有兄弟也得整出兄弟来。
陈导，觉得梅兰芳日本也爱，甚至比中国人还爱，为了凸显这个，导演安排一个日本人自我了断一下。
爆假，假到观众的阈值遭不住了，整个观影体验就一泻千里。
老李的底蕴摆在这，他理解不了一个层面的三曹，一个写出出师表的诸葛亮。
他只能理解从西贡街砍到四方街这种人物，所以他得加npc。
恺哥大概是太聪明，他的电影，不仅仅像评论说的，跟他这个年龄男人的性生活一样，前一半坚挺，后一半疲软。更主要的是，陈导自已添加的桥段，自己觉得历史应该如何发展的那些出戏的私货，恰恰是他自认为自己无比坚挺的部分。
梅兰芳的青年时代，梅兰芳的蓄须明志，都是这个人物非常闪光的地方，但是别忘了，一切都是在抗日战争的背景下的，套用一句名言，艺术有可能是无国界的，但导演和角色绝对是有国界的。
假如导演持续地陷入解构历史的自我意淫和拔高，必然冲淡历史里原有的很感人的力量。
这也是《妖猫传》的问题！
《妖猫传》其实真是个好题材。
小导演想都不敢想的题材，猫能说人话，最后竟然真的就是只猫！
总局真的是给足了面子，换个低成本的小恐怖电影，什么猫不猫的，全给你禁了！
说到底，脱离群众，脱离好编剧的陈导高高在上太久了。
不屑拍老百姓，就乐意拍才子佳人帝王将相，拍帅哥穿得纤尘不染在那里扯无上密。
格局要大，逼格要高，肚里又没货。
现状就是这么个现状，一线大导也好，文化大佬也好，掌握了大量的资本，资源和社会影响力，自己忙于应酬，不好好看书学习，毫无深刻思想，坐吃山空，强撑格局。
第五十二章 生气
张俊生的看法只能代表他自己，陈恺哥磨砺两年，岂会因为一个不相干的人就推翻自己的计划？
燕京首映之后，接下来就是松江、临安、武*汉、蜀都的首映，规模浩大！
很可惜，首日票房平平无奇，只有不到1000万，别说跟《叶问》相比较，就是《无极》也比不了…
当年的《无极》，六个小时内缔造了1100万元的票房！
所谓文艺片，商业片，其实都没有清晰的界限，只有投资多少才是片子的硬指标。
投资大又乏味，以自己是文艺片开脱没有道理。
好的文艺片，绝不乏识货的观众，一定可以收回投资。
真正有个性的文艺片，即使观赏性不强，仍然有欧美上映的机会。比如三峡好人图雅的婚事以及侯孝贤蔡明亮王家卫的作品。
《梅兰芳》投资不小，又有章紫怡这样的知名影星，结果一个拷贝卖不出，一个小奖拿不到。
其实，纵观《梅兰芳》的冲奖之路，就知道这片子肯定没戏！
入围柏林是中影公关，临时加的名额，后来去参加美国西雅图这样的独立电影节，连前十都未进，又去巴西、比利时等若干不入流电影节，打着中国申奥片的幌子去讨奖，仍然一奖未得。
章紫怡的片酬并没有收的很高，1500万人民币算是友情价——她在美国，片酬是500万美元！
由于海外无望，据说尾款有些没付…
……
6号，悦华放映厅，公司内部举行了小型放映会，邀请了不少院线经理…
“真厉害啊，一毛钱没花，就拍了一出戏，关键还挺好看！”
新影联的高军看了《非诚勿扰2》之后，给了很高的评价。
都是圈子里的，当然知道《非诚勿扰2》的广告收入达到6000万，但是拍摄成本还没到4000万…
很多时候，国产电影的投资明明很高，但拍摄出来品质非常低劣，粗糙无比。这无非两种情况，一种是洗钱，另外一种是预算被黑了。
悦华从没出现过这种情况，除了因为监制、制片人都是自己人，最主要的，他们邀请的摄制人员基本上都是内地正规的团队！
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