他退入了黑夜，抬起一只手示意，立刻有侍从上来为他打开马车的门。
“下个月，我会派人来西域和你联络，送来一切你们需要的东西，”皇帝在马车上低声，“加图，最晚到明年三月，我希望看到你们的成果——我要看到西泽尔的头颅被悬挂在十字架上!”
“是，”加图回答，“我们绝不会辜负陛下的期望。”
“再见。”皇帝微微一笑，放下了帘子，马车在黑暗之中朝着东方急驰而去。
生当复来归，死当长相思。远方的远方，风在低语，夜色里不知有多少事情正在悄然发生和改变。台伯河静静流淌，空空荡荡的圣特古斯大教堂钟声夜响，撑船的捞尸人在唱着古怪地歌谣，而千里之外的龙首原上，或许还能听到鬼哭一片。
世间一切，生灭迁流，刹那不住，谓之无常。
回首万里，故人长绝。很多事情都过去了，很多事情还要继续。在这一场波澜壮阔的大国博弈舞台上，命运的轮盘还在转动——有多少人各怀心思、争先恐后的等待着下注?又有多少人已经悄然抽身，永远的退出了这一场看不到尽头的角逐?
明日当太阳从爱琴海上升起时，黑暗中的一切就会冰雪般消融无痕。
但始终有一些东西还会在那里，就如刻入碑上的字。
那是永恒的。
阿尔弥雪山顶上风声低语，新月如钩。
大地在这里结束，大海从这里开始。月光下，那座白色孤坟沐浴着海风，闪着淡淡的微光。银色的海浪一波一波的拍打着山崖，发出低沉宁静的声音，仿佛天地间有一只温柔的手，在轻轻拍打着摇篮中安静沉睡的孩子。
一支紫玉箫斜插在碑前，明黄色的流苏上缀着一个小小的同心结，一缕金发和一缕黑发相互缠绕，在海上如银的月光里微微摇曳。
有风从箫孔中穿过，依稀低吟。
(全文完)
后记
在想出“风玫瑰”这个题目的四年后，我终于真正完成了这个故事。
我最终没有把它写成最初设想的那种“忧伤的、黯调的、低哑的，现代灰色气息”的故事，而把它雕塑成了一个东西方交替的宏大传奇，有着中世纪欧洲的背景，充满了宗教预言的气息，黑暗而庄严，神秘而寂静。
江南在《荆棘王座》的后记里提起这一次的合作的起因，很温情的说：那是为了体现我们这一对兄妹多年的友谊和卓尔不群的才情。我却很不客气的说：哎呀哥哥，我以为你是为了替你的新杂志约到我的新稿，才奉陪来合作了这一次的呢。
他就很郁闷，强烈抗议我总是把他想得如同一条大尾巴狼。
我忍不住的笑：这，难道不是正符合这两篇文章的精髓么?
事实上，真正的起因是这样的——
06年的某一日，在线上遇到，聊起了彼此的写作计划。江南忽发奇想地向我提议说我们不如合作写一个故事吧!不属于九州也不属于云荒，来个同台献艺，也算留下一段佳话。一时间，我的好胜心和好奇心油然而起，对这个多年前就结拜的家伙说：“好啊，那我们来写一对兄妹的故事吧——比如失散多年忽然重逢，然后抱头痛哭之类的?”
他很不以为然：“那么老土的情节你也好意思写?能不能有创意一点啊?”
于是，我们就开始了漫长的寻找题材之旅。在接近一年的时间里，我们漫不经心地延续着这个计划，提出和否定过无数不同的构思。不知道在第几回相互扯皮和漫无边际的讨论之后，我忽然福至心灵似地脱口说：“要不然，我们就写文艺复兴时期的那一对著名兄妹吧!”
江南很茫然的问：“什么样的一对兄妹啊?”
我简略的介绍：“他们是教皇的私生子女。哥哥是意大利历史上赫赫有名的野心家，用施毒暗杀等手段除去所有政敌，包括自己的兄弟。这个毒药公爵非常爱自己的妹妹，却又把她当成工具，一次次远嫁联姻，又一次次派人杀死妹妹的丈夫，再次把她夺回来。”
网线那一端沉默了片刻，拍案：“我喜欢!就这个了!”
我反而哑然，“真写啊?题材有点BT吧?”
“切，”他不以为然：“谁说我们要真的写不伦?难道不能艺术加工一下?多学学人家《雷雨》呀!”
我恍然大悟：“对啊!反正这个本子是魔幻的……”
于是这个题材就此敲定。
文艺复兴时期意大利的那一对兄妹：西泽尔·博尔吉亚(Cesare·borgia，又译为凯撒·波尔金，1476-1507)和旒克勒西娅·博尔吉亚(Lucrezia·borgia，1480-1519)。他们是教皇亚历山大六世(Alexanda Ⅵ)与情妇的私生子女。
几百年来，正史野史众说纷纭，有诸多光环和阴影笼罩在他们身上。哥哥是乱世野心家，马基雅维利《君主论》里的原型;他具有军事天赋，曾用达芬奇当总机械师，组建了自己的军队，差不多征服了整个意大利。而妹妹则是文艺复兴时期著名的贵族美人，具有很高的艺术天赋，她因为父兄的野心而先后三次被迫出嫁，却很快因为宫廷阴谋相继守寡，又回到家族的控制之中，因为与胞兄的不伦传闻而背负了最恶劣的一世骂名。
当然，很多众口相传的说法未必是史实。比如我就和杜若讨论过所谓“不伦”传言的真实性，因为旒克勒西娅的最后一任丈夫是费拉拉王室，那是一个接近于中国两晋时王谢的大家族——如果当时的旒克勒西娅声名真是如此不堪，那是无论如何也无法嫁入这样一个古老高贵家族的。所以，我们更倾向于认为这些恶名是后世之人强加附会上去的——虽然这样一考证，不免让一些女读者觉得扫兴。
但无论如何，那一对兄妹身上充满了诸多传奇的要素：毒药、阴谋、战争、爱和背叛——在这样一个传奇的蓝本上，有了《风玫瑰》和《荆棘王座》的雏形。
我决心写一个有关“命运”和“挣脱”的故事。
在最初构思的时候，我其实并不喜欢阿黛尔——不同于哥哥的光芒四射毁誉交加，历史上的那位妹妹是一个面目模糊的女子。如果剥除了那一层后世涂抹的妖魔化的面具，我所看到的旒克勒西娅只是一个苍白而柔弱的女子，卑微顺从，虔诚隐忍，一生没有做过什么，只不过被强权之手肆意摆布——这离我以往所塑造的女主人公实在有十万八千里的差距。
我决定让她活过来，让她不再是一个苍白寡淡的影子。于是，那个玩偶似的阿黛尔在最后一刻觉醒，获得了自我，懂得了反抗，并且最终挣脱了命运的诅咒和束缚。
除了阿黛尔，文中的所有人物也都脱胎于历史，却又在再创作后拥有了自己的灵魂。
相比起来源于旒克勒西娅的阿黛尔，西泽尔更加贴近于历史上的原型，后来也根据江南的理解而进行了相应调整。至于另一位男主人公，公子楚，他的名字是璎璎给取的，这个疯狂的花生强烈建议我用快男最后四强来给东陆四公子命名，最后我只好采用了其中的公子楚和公子苏两个，orz。
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