哈维教练打趣道：“我刚一进这个冰场的时候就在想，这届冬奥会怕是为你们俩量身定做的吧。”
程于非已经跟这位混得非常熟了，于是他也完全不藏着掖着地点点头，认了这句话：“那确实是。”
团体赛的氛围是挺轻松的，观众没有多少，观赛席上的各国啦啦队们也一个比一个皮，如果不是挡板上清清楚楚的五环标志，简直都不像是在比冬奥会。
整个男单短节目的第一个高潮和第一次紧张感，在俞游歌上场之后才姗姗来迟。
手风琴改编版本的《闻香识女人》里的那首经典探戈曲，悠悠扬扬地落进现场每个人的耳朵里，几个音符就把人带去了那个风情万种的场景。
俞游歌在开场一段蜂蜜一样又黏又甜的前置步法后，进入了第一个单跳的定点。明确的一个转三衔接，手风琴的主旋律中，小提琴开始加入了进来。他在转三后进入了一段几近不存在的助滑，右脚刀齿一个点冰，俞游歌腾空而起，跳出了他的第一个四周跳。
作者有话要说：
不知道宝宝们有没有这种体会。知道第二天有大事的时候，前一天晚上反反复复睡不好，早上的时候闹铃没响就能提前好久醒过来。但是第二天的那个白天还特别清醒兴奋，就是那种很奇怪的兴奋感。我就会经常这样，特别愁人。
补一个西园寺的短节目选曲，之前好像忘了写。川井郁子的《赤とんぼ》，中文翻译过来是《红蜻蜓》，是日本的一首民谣，大概是谁都会唱的那种。这个版本是纯音乐的，小提琴为主钢琴伴奏。
第65章 团体赛(2)
俞游歌右脚点冰，左脚内刃跳起，起跳和落冰的刀尖分毫不差，一个相当清晰干脆的菲利普四周跳非常漂亮地完成了。
观众们却像是还没反应过来的样子，掌声迟了几秒才在场馆中响起。关注过这赛季的花滑比赛但是没怎么关注过俞游歌这个人的新粉们有点懵，他之前的几次大赛，放在第一跳的明明是四接四的连跳啊，怎么这就光跳了个单跳呢?从俞游歌小时候就追比赛追到现在的老粉们则一脸淡定的给自家“儿子”鼓掌，心里想着，果然又是这样，不到最后一刻，鬼都不知道他会不会换配置。
自由滑还好说，给选手们自由发挥的空间很大，但是短节目还能自由发挥，就显得有些不简单了。旁人看来，俞游歌这样短节目的三种跳跃安排说变就能变，变了之后还照样这么稳，实在是神乎其技。事实上却真的不是这样，只有他自己和他俱乐部的团队知道，每个赛季之前，他们在短节目上都会做两手准备，只在跳跃选择上有所变动，这对于其他选手也许是增加了不必要的压力，Plan A都不见得能消化得下来，更何况还有个Plan B。然而俞游歌每次都掌握得很好，对哪种比赛应该上哪套配置是有自己的想法的。
俞游歌在和教练们商量之后决定，把《闻香识女人》的Plan B放到冬奥会上。
也就是现在他在团体赛上展现出来的，两个单跳提前，四接四的难度连跳放在最末，这样就可以把10%的加分最大化。
求稳，还是去拼，俞游歌选择了去拼。
哪怕他在迈向赛场，向为他欢呼鼓劲的观众们致意的时候，仍然不清楚自己在临场的状态下究竟能不能做到。
一套燕式转和一套蹲踞转结束之后，节目已经进入后半程，俞游歌的宝全部都压在了这里。音乐前半段的变奏高潮段已经过去了，节奏重新缓和下来，手风琴娓娓道来。俞游歌提了一口气，脚下动作不停，counter外勾步荡进了阿克塞尔的轨迹，速度全然不减，浮腿干脆地一个前踢，滑足前刃牢牢抓住冰，没有任何提前转体的嫌疑，一个漂亮的向前起跳，远度惊人的阿克塞尔四周跳一气呵成。
俞游歌在4A落冰之后，滑出速度同样的一点都没有减慢，他甚至潇洒地控制着自己的重心和膝盖，在冰面上勾出了一个妖媚的蛇形步，又是一个勾步变刃，后滑进入了勾手四周的助滑轨迹。
音乐在这个时候再一次进入了变奏高潮，手风琴、小提琴、鼓点、沙锤全都完美地融合在一起。“啪”的一声，右脚重重点冰，俞游歌感受着脚尖上那一瞬间的冲击力，伸出舌尖舔了一下有些发干的嘴唇，几乎全程空白的脑袋里突然涌起了武侠小说里经常出现的一句话，他觉得这话拿来形容他们这些人竟然再适合不过了。
“我们这过的可都是刀尖上舔血的生活啊。”
热情的探戈舞曲、感知着冲击力的脚、撕扯着灵魂的离心力，甚至还有飞舞到眼前的冰花，这些种种融在俞游歌的眼睛里，化成了一抹血色的红。
勾手四周很完美，马不停蹄接上来的鲁普四周也很完美。
俞游歌在4Loop即将落冰那刻，生出了一瞬力不从心的疲累感，神经松懈了半秒，落冰一个踉跄，差点摔倒。
好歹是被他稳住了，没摔。
不过就这么一点小毛病，那些裁判是万万不可能给他放水的。
俞游歌在踩着衔接步法滑进把整个节目推进高潮的定级步法的时候，还挑起嘴角笑了一下。他简直能想象出小分表上跟在这个连跳后边的那一串高高低低完全不同的加一加二加三加四加五。
俞游歌的考斯腾上，下摆和袖口特意留出来的一小截略长的花边，仿佛是舞女的裙摆，随着滑起时带出来的风，在洁白清亮的冰面上翩翩然然的，覆盖了每一个角落。
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