如果问女孩子，可能稍微不一样。她多半会想起旗袍、张爱玲、徐志摩，想起琼瑶小说和电视剧里穿洋服的翩翩公子、穿白衫黑裙的清纯女学生，或者想起梅兰芳，想起《霸王别姬》和《夜半歌声》、梨园名伶与离乱qíng缘……
这些零散混乱、看上去毫无关系的片段，和一条粗重的战争线，组成许多人印象里的“民国”。
很多人有意或无意地回避这两个字。
不仅是回避着一段混乱沉重的历史，也是回避一种不得而知的懵懂。
每次有人问我为什么非要以民国为背景架空一个这样漫长的故事，我都要回答一遍关于那个时代吸引我的魅力所在，以及受到后世诸多曲解漠视的无奈。
比如乱世的风云激dàng，比如qíng怀理想与现实冲突下的火花，比如黑暗与光明、开放与专制、民主与qiáng权、颓靡与振奋、香艳与冷峻、纷争与守护、希望与失望、温qíng与铁血……那是最好也最坏的时代，旧的被打破，新的还未确立，所有的声音都爆发出来，失去统一标准的桎梏。各方面思想的激qíng如火山喷发，文艺灵感以最激越的姿态喷薄而出，种种极端汇集在一个异常饱满、多棱角的大时代下，个人qíng感与经历都被赋予宿命悲欢的沉重分量和史诗般的làng漫。
然而这些都不是重点。
最终说来说去，越说越感觉到苍白，越来越无法将真实感受用这样浅白的话来传达。乃至于，用“衣香鬓影”系列整整三本书来讲述那样一个故事，投she那样一段历史。从儿女乱世qíng的《回首已是百年身》，到“兵以弭兵、战以止战”的《千秋素光同》，再到烽火连天、尘埃落定的《明月照人来》，我在自己架空出的似是而非的镜像里，摸索那个时代的真容和肌理，试图触到它的风骨与风流。
越触及得深，越明白笔下的浅，实则我写不出那个时代风骨之万分之一。
竭尽所能触摸到的零星片段，拼接成字，书页间微末的萤火之光，原本应是天穹上繁星闪烁的辉煌。
那是“深qíng”——
儿女qíng重，家国恩深，即便关山万里，岁月相隔，魂魄相连的牵绊从未断绝；
那是“牺牲”——
不问代价，不为结果，为伊为己为家为国为民为天下，哪一种牺牲不该被铭记；
那是“守护”——
为生者之太平，为死者之尊严，为家国之千秋，守护的勇气何尝逊色于开创；
那是“信念”——
可以不同，可以相悖，却同样是以自己的骨为薪，血为膏，任其熊熊燃烧；
那是“血xing”——
烈血焦土，还我河山，十万青年十万军，哪个时代有过这般惨烈与豪壮；
…………
面对一个时代的背影，我所爱的、所憎的、所怀想的、所疑问的，虽一点一滴写进那段衣香鬓影的故事里，亦有更多不可言说的qíng愫与敬意深埋心里。
我不是一个好的说书织梦人。
所幸我有最好的聆听者。
油墨印下了一段衣香鬓影在纸上，读者投映了一个自己的民国在心里。
故事已经说完，故事之外的一切，才刚开始。
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