词品同境界，其实是词人与人与物与事贴近和尊重的程度。端然亲切--是品断诗词高下的重要标准。
在我心里，《落花时》和《于中好》里的两个女子是一个人。"回头忍笑阶前立"和"背立盈盈故作羞"qíng态相似；"劝伊好向红窗醉"和"待得郎归恨却休"心态也相似。中国古典诗词里的思妇，离人都像皮影戏里的人一样，晃晃悠悠，模模糊糊。不一样的身份下，有一样黯然思归的灵魂。
相思不绝……洇了千年。
琵琶仙中秋
碧海年年，试问取、冰轮为谁圆缺？chuī到一片秋香，清辉了如雪。愁中看、好天良夜，知道尽成悲咽。只影而今，那堪重对，旧时明月。
花径里、戏捉迷藏，曾惹下萧萧井梧叶。记否轻纨小扇，又几番凉热。只落得、填膺百感，总茫茫、不关离别。一任紫玉无qíng，夜寒chuī裂。
【了如雪】
最早看到这阕词是在一个朋友非常时尚化的博客上，暗色的底子衬着字，很是生色。那一种冲撞的气味，像茉莉盛开在黑色黎明前，芳香洁净。也因此让我有感，诗词的生命如此多原化，不见得只是深藏在木匣子里的古董字画。只要当的起那份贵重，将它挂在厅堂艳丽张扬又有什么不可以？
自古以来，中秋对月吟者百代不绝。当中翘楚者，豪放词中要算东坡的《水调歌头-明月几时有》，婉约词中当属纳兰这阕《琵琶仙-中秋》。此词是容若写于中秋的吟月怀人之作，用词谴句极显容若华丽清雅的底色。譬如"清辉了如雪"之句，不是闲逸公子未有此风骨。下阕忆往日，由花径里戏捉迷藏，曾惹得梧桐簌簌落下可知，所写必是少年往事，又"轻纨小扇"可知所忆者乃女子。
两下合看，当知此词是容若在中秋夜怀念青梅竹马的恋人。这一首与苏子风骨迥异，有如杨玉环和赵飞燕的各擅风qíng，容若于长调中用小令作法，别有一番风味。想起还有一阕《采桑子》几乎可看做碧海年年的同题异体之作，抒写的也是月夜怀人的遗憾。
海天谁放冰轮满，惆怅离qíng。莫说离qíng，但值良宵总泪零。
只应碧落重相见，那是今生。可奈今生，刚作愁时又忆卿。
"刚作愁时又忆卿"。语简qíng深，哀婉之处动人心魄。愁上浇愁，苦上加苦。容若心思之凄惋低徊，由此亦可见一斑。"碧落"语出道教《度人经》："始青天乃东方第一天，有碧霞遍满，是云碧落。"白居易《长恨歌》诗里有"上穷碧落下huáng泉，两处茫茫皆不见。"之语，是说贵妃死后，明皇命方士通天彻地去寻。容若作此语，说明爱人亡故。
由景入qíng，向来是词家通感。容若说"一任紫玉无qíng，夜寒chuī裂。"婉约中有萧壮，竟让我想起李璟"小楼chuī彻玉笙寒"--时在五代。战乱不断，赵匡胤yù一统天下节节进bī，李璟虽然软弱，也不是昏庸之辈。他眼见南唐国势衰微，有如亭外池中，满池破败的荷叶，心中震颤，想到自己国家也会如这荷叶一样，在凛冽的秋风之下，枯萎而死。一阵风送来远远的笛声，如泣如诉，不知是那个富人又在chuī断肠曲。愁从心起，李璟很快写出了一首《摊破浣溪纱》--
菡萏香消翠叶残，西风愁起碧波间。还与韶光共憔悴，不堪看。细雨梦回jī塞远，小楼chuī彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，依栏gān。
他把词拿给冯延巳看时，冯延已说道："陛下这道词，qíng景jiāo溶，感人肺腑，尤其'小楼chuī彻玉笙寒'一句，真千古绝唱也。"冯延已文人天真赞许，单解词意境好处，却看不到李璟心里的担忧惊怕。更忘记了有句话叫"国家不幸诗家幸"。南唐都要亡了，李璟就是诗词做的再好，作为一国之主，于国家来说，他也是有不可推卸的责任。
中秋月光照耀，本该是众家欢聚之时，容若心中却荒凉如大漠。chuī裂紫玉萧也难散愁心。
月缺时，我会心伤，月圆时，我又惆怅。越到良宵，我越有说不出的消沉难过。难道是见不得别人的美满幸福么？
团圆的人共渡团圆夜，不得聚首的人呢，无端添愁惹恨罢了。
我心湖dàng漾与你种种，花间迷藏的娇痴，轻罗小扇的风流，在流年中如烟消散。
一地如雪清辉，耳边萧声yù碎。
我是桃源里酣睡的孩子，梦中繁花如锦。从你走后，我才知道，人间为什么会有良辰美景的惆怅。
你离去，我竟成了这样一个百无聊赖的人。
我想着，尽力去获得苍天的怜悯。它将我贬谪在回忆里久久不放，这样的煎熬我甘心承受，这样的话或许待我一生行尽，在云海水天相接处，会重见你的倩影。那么，这一世的悲苦都可以付之一笑，挥手落入海天之间了。
可是请你告诉我，一种暂时忘记你的方法，即使是霎那的麻醉也好，这样我就不会在有任何一点愁思的时候都立刻想到你。
无条件地想到你。
等待，与思念之间的角力，已是我余生的宿命。
秋水
谁道破愁须仗酒，酒醒后，心翻醉。正香销翠被，隔帘又听，那又是、点点丝和泪。忆剪烛幽窗小憩，娇梦垂成，频唤觉一眶秋水。
依旧乱蛩声里，短檠明灭，怎教人睡？想几年踪迹，过头风làng，只消受，一段横波花底，向拥髻、灯前提起。甚日还来，同领略，夜雨空阶滋味。
【唤秋水】
第一个将女人的眉毛比做远山的是天才，第一个将女人眼睛想像成秋水的也是天才。秋水的最早出处在《庄子》的《秋水篇》》："秋水时至，百川灌河；泾流之大，两涘渚崖之间不辩牛马。"庄子言语所及，是秋天里山洪按照时令汹涌至huáng河的浑然壮阔，甚至带了几分霸道凶蛮。无论是秋水的本相还是庄子的意旨与女子的清秀眼眸是相去甚远的。道家朴素的哲思比喻与柔媚的qíng语，能使这两种风马牛不相及的东西联系到一块去，除了爱qíng的力量，我们还不得不承认色相的重要。
感官上的刺激会最直接地激发人的灵感。像诗经里的人会赞美女子的手指是香荑，香荑是白嫩的茅糙。比和兴之前必定要有隐然联系，想象力人人都有，只是有心的人会在合适的时候一击即中的想到，而粗心的感觉不到人往往会忽略。
第一个说女子眼眸是秋水的一定是男人，一个为美颜所动的男人。彼时醉在某女的眼波里，神魂颠倒像倒影其中的杨柳，低徊摆动。赞美女人注定是男人的事。女人看女人，再美再惊动，也带着三分刻薄。不过淡淡一笑，心下默认，赞好已是了不得，想要那么挖空肚肠地去想词称赞，是断然不可的。
秋天是被剥夺了快乐的季节。在文人的笔下，只要和秋沾边的，不由自主的都带点悲凉的色彩，这是宋玉悲秋定下的基调。后世的文人顺着这个调子弹顺了手，也就没几个想改弦易章的了。偶然有个诗人跳出来昂起脖子激扬一把，怎奈大局已定，也没有打破秋悲一统天下的格局。
秋水如女人的眼波有一种愁媚。最初喜欢这阕《秋水》就是联想到两字间这种若隐若现的多qíng感觉，觉得心怡。然后就被首句"谁道破愁须仗酒"惊艳了。说起来，多得这一句的磊落沉凉，才撑起了全词。看多了""破愁须仗酒"这样的沉腔滥调，读到这句话时真是耳目一新。不共着全词，单独看这句更是让人激赏，一如纵马塞上糙原，展眼碧茫茫，大气清朗；合着全词看，后面虽然不脱消沉本色，像"酒醒后，心翻醉"的意思其实脱胎于"抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁"，"酒入愁肠化作相思泪"等语，但是首句已翻出前人桎梏，在《饮水词》里也显得清洁不俗。
细品词意，此词当是容若在酒醒之后，独听夜雨时所做。采取了现实与回忆的错落参差的手法进行描写，一段眼前，一段回忆，将现实的孤寂和往昔的毫无痕迹地融合在一起，予人qiáng烈对比，不用过多的赘述，容若就将自己夜阑独听雨的落寞，细致准确地刻画出来了。
"忆剪烛幽窗小憩，娇梦垂成，频唤觉一眶秋水。"一句qíng微景幽，所描摹的qíng状既真切又生动，很是真挚感人。他想起某夜晚归，她已经入睡，绮窗烛影淡，他小声地叫了她，惊动了她的梦，乍醒时她满脸娇憨，眼波流转，溢溢盈盈。《秋水》是容若自度曲，这个词牌或许就坐实了那时她予他的惊美，到现在仍赫然在目。
以至于全词所言所写都不离爱人的一双明眸。几年的的波折风làng，原以为会留下的人，到最后拥有的，也只是一点依恋不舍的眼光，爱如天际星光，时间一到总会黯淡消失。
虫鸣，雨滴，窗外嘈声不定。眼前孤灯明灭，凄切的夜雨让人无心入眠，人世这样糟切难安。我想起你温柔眼波，与你在花前月下秉烛夜谈的亮烈缠绵，内心静默安定。思忆如海水深长绵延直抵无光的cháo湿深处。你是我妻子，更是我知音。若没有你的温柔熨贴，我是行在幽凉世间的弱小的一个人，势必更彷徨，更冷落。
我又想起你灯下拥髻的样子，美过通德。（汉伶玄《赵飞燕外传》附伶玄自述："通德（伶玄妾，曾为汉成帝宫婢）占袖，顾示烛影，以手拥髻，不胜其悲"。）伶玄对妻子的神态刻画得太幽微，太深刻。后来"拥髻"就常用做夫妇灯下相聚之典。我行役，有时不在你身边，有时在你身边，男儿心，父母朋友事业，枝叶盘杂。心里装还不尽是你。别离相聚之间用力拉扯，你为我愁心泛滥，眼底心上秋水汤汤。
爱是一种牵系，约定。一生，我们能遇见多少人，又与其中的几个有约，这约又是否饱满崭新如花苞，一定会安稳的呆在枝头等到盛放的那天？事实上事态的发展常如另一阕《临江仙》--
昨夜个人曾有约，严城玉漏三更。一钩新月几疏星。夜阑犹未寝，人静鼠窥灯。
原是瞿唐风间阻，错教人恨无qíng。小阑gān外寂无声。几回肠断处，风动护花铃。
失约的原因不是两个有qíng人彼此变心，而是某些不可预知明言的外界因素的介入造成了遗憾--原是瞿唐风间阻，错教人恨无qíng。
似此星辰非昨夜。我以为那些事已经被遗忘很久，结果想起来，还以为就是昨夜发生。早年的qíng事，并未甘心随时光cháo水中消退，而是一次又一次撺掇着回忆泛滥成灾。这人世间的风波恶阻，打碎你我长相厮守的美梦。其实，那个未完成的约定，我一直想去完成它。
我知道能够执手共看风景的人不会多。让我义无返顾深爱的人也不多会。
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