我辗转难眠，起身找酒喝——要最烈的酒，最烫的炉，喝到地老天荒，喝到倒地不起。我将我爹藏在书桌下的白酒箱子拖出来，起开盖子，用电炉子烧温了，也不管烫不烫口，直接往嘴里灌。我喝大了，身子燥，就跌跌撞撞往院子里走，走到小桥流水那儿，直接往石阶边一躺。赑屃闻声爬过来，我一把抱住它的脖子，将热脸贴在它冰凉的甲背上。流水潺潺，听着很是悦耳，我晕晕乎乎一个侧身，翻进了池子里。冰冷的池水没过我的颈项，我闭着眼，躺得很恣意，手在水底下随意地划着。
忽然，一双手穿过我的腋窝将我从水里抄起。那双手将我整个揽进怀里，拥得很紧。一股和煦的热气从我的脚底渐渐生长出来，萦绕着我，将我身上湿透的衣袖烘干了。我闻到熟悉的薄荷香气，我的眼角滑下泪来，却紧紧闭着眼睛不敢睁开，生怕它只是我的一个梦。
“阿砚。”
“阿砚，我的阿砚。”
“阿砚，我想你。”
（全文完）
上海——波士顿——纽约
☆、后记
写下《庙算》第一章的时候，我没想太多，单纯想写个带点恐怖气氛的故事，没想过里面的人物关系，没想过要通过它具体表达什么，也没想过它的结局。故事从15年的夏天开始连载，原定16年年底完结，却迟了一整年。
作品之于作者，很多时候是一种映射与被映射的关系。这迟到的一年里，我文字产量极低，大部分精力都投入了体验、实践、学习和少量拍摄中，该体验的我都体验了，然后才有《庙算》的后二十章。
对于《庙算》这本近二十万字的小说，作为创作者，我是有底气的。我知道我写出了一个另类的、偏门的故事。在整个故事的塑造过程中，我清楚地知道所有我想要表述的情感和细节，我无数次和笔下的角色沟通，有伏笔也有出路。在文字行进的过程中，梁砚、魏延、陈昂驹这三个主线人物逐渐丰满起来，人物之间有了火花，有了羁绊。在故事呈现的过程和方式上，《庙算》这个故事可以从很多角度来解读，你可以说它是一个恐怖悬疑抓大粽子的故事，你也可以说它是一个讲述爱情、友情与亲情的故事，读者可以赞扬、喜欢里面某个人物的价值观，也可以讨厌、鄙夷之，我都非常欢迎。我试图在这个故事里探讨很多主题，但有一个主题贯穿始终——寻找。这是一个关于寻找的故事。故事刚开始的时候，梁砚在寻找幼清死亡的真相，陈昂驹在寻找和白马寺牵上线的办法，魏延在寻找猎人的眼泪，姑苏臻在寻找留住过去的方法。随着故事的推进，梁砚在上山的过程中确认了自己的天命，陈昂驹找到了自己的妹妹，姑苏臻找到了中阴间的法门，而魏延，他找到了梁砚。
万事万物都有它的缘法。梁砚和魏延之间的感情，我以一种逐渐跳脱的角度来描写。写到最后，‘桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯’一句诗就概括了全部，但是仔细把这句诗拆开来看，杯酒之余对着十年枯灯，桃李春风对着江湖夜雨，聚散何其短暂，遗忘何其煎熬，其实很悲凉。人的感情一面很复杂，一面又可以简单。两个人若是想要在一起，心志弥坚，又有什么可以阻挡？梁砚和魏延在非常短的时间内相知相恋，却又在已知的身份宿命和事件洪流面前被迫分道扬镳，但是两个人都没有停止过爱对方，梁砚的爱宽广无瑕，魏延宁愿割魄换梁砚阳寿也不愿阴阳相隔。写结局的时候，很多瞬间我都想将两人分离，这对于作者来说是最好的与人物和解的方式。但是，我不想要梁砚魏延与我和解。往深里想，生死况且并不能将两人分离，那么两人面上装着的淡漠不过就是一张遮羞布。魏延在打斗过程中甲胄被珈蓝刺破，梁砚到死不愿意喝忘川水，龙灯孵出赑屃，赑屃作什么功用，把这些线索联系起来，轻而易举地就指向结局，这样的故事才是圆通的故事——细节和线索我都放进去了，读者们你们猜吧。
写作的过程中做了很多细节修改，比如我前后分别使用‘她’和‘它’来代名姑苏臻，比如我将萨摩耶的名字改成了‘银条儿’，比如我将朝代改成了中古世代，以便与《千凰》衔接。不过下一本书不是《千凰》，下一本将是《浮生东流去》，《青炉知尽欢》的姊妹篇。
所以，韩磷你准备好了吗？妆化好了吗？
2017/11/14 凌晨于纽约
作者有话要说： 谢谢对《庙算》的喜欢，谢谢所有在我文下评论的读者，谢谢！
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