一股脑地阳光且轻快的肖邦。选曲之妙加上欧尔森本身予人的印象，顺利让观众接受这样的演奏方式。虽然失去肖邦原本的气质，但弥补上来的内容中富有相当的魅力。
总觉得长期存在自己内心中的规范被打乱了而静不下来。离下一场演奏中间有十五分钟的休息时间，杨索性离开座位去散散心。
一楼的厕所被一般观众挤得乱糟糟。杨因为得参赛者之便，就用ID卡往二楼的厕所走去。在厕所入口处，碰到了很有意思的两个人，岬洋介和欧尔森;岬正握着对方的双手用英语跟他说着什么。
杨不太会英语，从两人的神情看来，只知岬是在称赞欧尔森。不久，岬放开欧尔森的手，注意到杨而朝这边过来。
「啊，果然今天你也来了。」
「今天……?什么意思?」
「因为今天有美国的爱德华·欧尔森，还有榊场隆平啊。今天出场的参赛者都是你有兴趣的，不是吗?」
「你怎么会知道?」
「这两位对于〈波兰的肖邦〉的诠释方法南辕北辙，而且都相当独特。先不管谁会胜出，我想他们的演奏一定让评审大人们伤透脑筋吧。」
尽管欧尔森的演奏确实触动自己的心弦，但总觉得无法欣然认同那种表现方式。
「呃，你不觉得他弹得太像充满阳光气息的乡村音乐吗?这点确实会让评审伤脑筋吧。明明潜规则就是将美国参赛者合法拒绝于肖邦大赛门外的。」
于是，岬以规劝小朋友的口气说：
「我明白你要说的。但是……所谓〈波兰的肖邦〉，对挑战肖邦大赛的外国参赛者来说，就像是一道不得不超越的屏障似的，但事实上这个定义会随时代改变，有些时代希望看到更大的表现幅度，有些时代则喜欢正经八百的演奏。」
杨一时语塞，因为岬说的确实没错。
「如果要说为什么会有这种改变，我个入认为，那是因为肖邦的乐曲本身就富有各种魅力，可以有各种解释。况且，如果他的音乐没有这种深邃的底蕴，就不会获得世人喜爱了吧。目前一般听到的肖邦乐曲，都是依肖邦的个性做出符合肖邦气质的演奏，但有部分人士认为这种表现方式落伍了。而波兰人总是只允许用自己的方式来诠释肖邦。」
杨不否认。因为他认为这点正是波兰人的择善固执。
「但是，我认为肖邦本人不只是感受性丰富而已，也不能忘了他是一位充满实验精神的革命性音乐家。如果这场比赛之后，欧尔森和榊场，甚至之前摆脱肖邦刻板印象的外国参赛者们席卷全世界的话，这个肖邦式演奏的概念就要再次被迫改变了吧。」
「你的意思是说，波兰的肖邦会被一时的流行左右?」
「与其说一时的流行，应该说是潮流吧。任何艺术家都不可能和时代无关，同样道理，任何音乐也不可能脱离时代。拿轻音乐来说，昨天以前都还只是用来疗愈人心，但今天有时甚至拿来众人齐声高唱，当成鼓舞人勇敢和逆境奋战的曲子。这种经过好几次的时代变动而长存下来的音乐，才能够成为经典。肖邦的乐曲就是如此强韧且底蕴深奥的音乐。」
「……好烦喔。」
「咦?」
「你说的跟我老师说的一模一样。」
「你的老师、吗?」
「亚当·康明斯基老师，就是这次肖邦大赛的评审主席。」
「啊，那个……你跟了一位很棒的老师学习呢。」
「你在日本也是当钢琴老师的吧?」
「嗯，只是个穷代课老师。」
原来如此，难怪跟康明斯基讲话的方式很像。老师这个人种似乎在哪里都一样。
「但是，就算爱德华·欧尔森的钢琴演奏成为世界的潮流，我也不认为波兰人会认同，因为波兰人比你想象的更顽固且倔强。」
「正因为这样，所以对音乐抱持自由想法的人并不多吧?至少看起来，对他的演奏起反感的观众就很少。」
「我不是在说观众啦，我说的是坐在评审席那十八位评审都很顽固。俄罗斯的卡卡里洛夫也是这样，认为是在弹给观众听，但肖邦大赛并不是给观众听的演奏会，它的目标是要降服在座评审们的审美眼光啊。」
听了杨的话，岬静静笑着。
「我觉得你这种想法很好，毕竟这是全世界最厉害的肖邦大赛呢，不这么想的话就赢不了了。但是……」
「但是……什么?」
「榊场的演奏可就超越这许许多多的规定和约束喔。」
「该不会是自学的吧?」
「不，他也有很棒的老师。只不过，那位卡卡里洛夫说得很对，我们都是选择音乐的人，但他让人觉得他是音乐选出来的人。」
这话杨也听过了。
「你也认识卡卡里洛夫吗?」
「只是前天突然遇到而已。我觉得卡卡里洛夫的话非常正确。」
「你是说上帝关了他一扇门，就另外为他开一扇窗吗?这像是星期日去望弥撒时会听到的感人事迹，但不适合用在肖邦大赛啦。」
其实还有一件事，但不能在岬面前说出来。这次比赛，日本和中国企业又成为赞助商，出资不少。像榊场这样的残障者能够成为参赛者，也是因为有日本赞助商的关系吧。杨心里暗忖着。
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