弹钢琴的人，无论男女，全都是竞争对手，因为排斥大于共感，欲脱离更甚于接近。
然而，却为她着迷。一定是一直渴求她的演奏的缘故吧。互相吸引，理解、合而为一，于是彼此的演奏更为盛大——若能如此，该有无比幸福啊。
小提琴拉出两小节的间奏，杨则加以装饰主题，进入了中间部。
激动地弹出晦暗忧伤的主题，以极强音切切髙歌。这个乐音能让艾莲听到就太好了。听到妳的演奏，我的心是如此丰收满盈，我的感激之情，希望妳能接受啊。
低音管又回来助奏。杨插进下行的装饰乐段，似困惑又似悠游地刻画着旋律。
管弦乐再现主题来呼应。
杨以音阶及琶音所构成的三连音加以装饰，同时让琴音沉静下去。
最后一个弱音恰似丝线一拉，消失了。
掉一根针都听得清清楚楚似的静默，无边地扩散。
依然无法窥知观众的任何反应。
管弦乐的每一个人都只是屏气凝神地盯着指挥棒头而已。
第一次遇上这种反应。随心所欲吐露情感后，就会得出这样的结果吗?极力抛开气质后的演奏，就会得到这样的反应吗?的确，在榊场压倒性的演奏面前，反映出自己凄惨的失败状也没什么好奇怪的。
许多打进决赛的人会过于紧张而忘我地暴走，他们一定认为我也是那种人。
有点沮丧，但不后悔。
第三乐章，轮旋曲，甚快板，E大调二四拍。轮旋曲式。
管弦乐开始十六小节的序奏后，杨轻快地舞出主题。这个主题直接就是克拉科夫地方的克拉科维亚克民族舞蹈。
泼辣，然后典雅。
观众的无反应反倒令人舒畅。
手指还精力充沛着。
坐镇于酒吧中央的钢琴。一弹，爽朗的客人们就翩翩起舞。能让多少人站起来跳舞，正可看出演奏功力。
杨在这里卯上全劲，一个乐句一个乐句地追赶过去。八小节的主题重复三次，每次重复时，都会变成加上各种装饰后的过渡乐节。
波兰的民族性是强韧中带着爽朗。是在过去的悲剧上向前挺进的强韧。而这个轮旋曲正象征这两种气质。
又跑又跃。
又屈又伸。
又转又跳。
手指刻凿节拍，节拍刻凿时间。时间慌张地跑出去后，溜溜地回旋。
管弦乐的间奏插进来后，钢琴之舞便愈跳愈快。杨驱驰手指到极限，双手的第二关节纷纷告饶，但脑中鸣响的节奏不容它们停下。音量维持在极强，一瞬未曾下降。
速度一旦变缓，就开始A大调的齐奏，但这不过是个小憩，之后齐奏就又加快了。
全未演奏主题的管弦乐，只是在旁边关注钢琴的独自奔跑而已。
无论钢琴跑到哪，管弦乐都一路追随，但，杨以甚至要甩掉这个追随者般的气势，猛劲疾驰。心灵与肉体都接近沸腾。杨定睛看着终点，准备全力冲刺。
音阶与分散和弦令人眼花撩乱。杨停止呼吸，从这里直至终点都不换气，太麻烦了。
全神贯注于指尖。
狂奔的节奏。往上冲的旋律。
管弦乐就要靠过来。
然后，两者一起迎向顶点结束乐曲。杨手臂高高挥起的那一刻，安东尼的指挥棒恰好落下。
在吐气之前，如山崩地裂般的轰声突起。
是欢呼声。
已精疲力竭的杨，耳朵猛遭鼓掌劈将过来。
杨一脸愕然，彷佛大梦初醒地看着指挥台，安东尼貌似疲倦地轻轻拍手，乐团团员们全都笑逐颜开地看向这边。
再看向观众席，视线所及的人几乎都站起来了。好多人大声喊着：「Bravo!」
想起身，却一时没力。腰部以下麻痹了似地不听使唤。即便如此，还是强撑着钢琴边缘歪歪扭扭站起来后，掌声更加惊天动地。
一站直，灯光好刺眼啊，令人有点头晕目眩。
此刻才恍然大悟。这是因为从未如此将全身心投注于一首乐曲之故。鼓掌及盛大的欢声打击着皮肤。
不知评审对刚刚的演奏评价如何，更不知人在天堂的弗雷德里克·肖邦会如何打分数了。
但，杨已心满意足。
3
『诺米克·哈拉谢维奇的短评。
决赛第二天的发展叫人意外。首先，艾莲·莫罗的选曲极为正确。她的优点是如玻璃工艺般的纤细以及如白瓷般的优美，这两项优点正适合协奏曲第二号的曲想，就这层意义上，她的演奏一如观众的预期，尤其第二乐章的主题甜美，好几次彷佛得以窥见梦幻世界。只不过，此般柔美娴雅，在接下来的光辉灿烂之前，仍显黯然失色了。隆平·榊场和杨·史蒂的演奏令人刮目相看。榊场的第二号展现出超乎十八岁的成熟度。第二乐章在优美中蕴藏着哀切与焦躁，而榊场透过深刻的思考加以领略后，与管弦乐同调得天衣无缝。有人称他为下一个世代的一流演奏家，但笔者不这么认为，因为他现在就已经是一流演奏家了。不过，若提到这天最大的爆点，就非史蒂芬斯的觉醒莫属了。这位也是才十八岁的年轻参赛者，竟会在决赛的舞台上大变身。一直以来，他都是一副继承传统的肖邦的模样，却突如其来变得相当具攻击性。自由奔放中带着纤细，热情洋溢中也有精算出来的轻重缓急。气质犹在，但技巧性的部分，让人觉得他想和已经厌腻了的固有演奏方式一刀两断。这个改变会对评审产生如何的影响，必须等到二十日的结果揭晓才能知道，但是，假设史蒂芬斯没有获得优胜，波兰的肖邦迷也无须灰心丧志，因为比起比赛获胜，我们波兰人已经得到更可贵的东西了。』
52书库推荐浏览： [日]中山七里译者：林美琪