于是，放暑假了。
和我一点关系都没有的暑假。
在这个国家，为了维持最低限度的生活，得花上不少费用。因此该想办法找个什么差事才能活下去。
大概又要靠着以前的关系，重新开始什么都有的便利屋营生了。多亏了好朋友把它继续下来，这个选择就目前来说应该没什么困难吧。
是啊…
那是总算把这篇原稿写完当晚的事情，小鸟游练无那里来了电话。
日后想来，这成了我回来以后的第一件差事。而因为这件差事的缘故，这下又遭遇了意想不到的事件，小鸟游练无就不用说了，还把濑在丸红子再加上香具山紫子都给卷了进来，于是我们为了一桩前所未闻的谜案(对，写得夸张一点吧)四处奔走。
小鸟游练无会从裙子里头飞出一脚来当作最终武器，正面迎向这个危机吧。
香具山紫子面对这个空前的谜，应该也会毫无遗憾地发挥她惯有的好奇心吧。
当每个人都为了这个事件的不可思议大伤脑筋的时候，只有濑在丸红子一定会用那种正经八百的姿态，稍稍偏着那副全世界就只有她能解决的笑脸这么说道：“哎哟，这个简单啦。”
可惜现在不能说得太详细，
那又是另外一个故事了。
解说 相聚于阿漕庄的一刻
(本文内容因述及《黑猫的三角》核心情节与谜底，建议未读过《黑猫的三角》的读者先读毕故事内容再阅读本文，以免影响阅读乐趣)
对目前的台湾读者而言，森博嗣的V系列或许并不是完全未知的领域。
V系列的首作《黑猫的三角》是森博嗣一九九九年五月的作品，于三年后的二〇〇二年出版文库本，由职业是漫画家的皇名月执笔撰写解说。文库本推出一个月后，由角川书店出版《黑猫的三角》的漫画版本，而负责将此作以图像方式呈现的漫画家，也同样是皇名月小姐。
在台湾推理作品的引进趋势，一向有着“电影比漫画快，而漫画又比小说快”的特质，早在二〇〇四年的二月，《黑猫的三角》漫画版即被翻译引进台湾(东立出版)。皇名月的漫画经常以中国与朝鲜的历史为背景，耽美且带有毛笔的画工在许多日本漫画家当中独树一帜。
在推理小说改编成漫画时，经常会发生为了缩减篇幅，因此场景草草带过、分镜急躁进，读者看了雾煞煞的现象;然而，该部漫画却完全没有这种情形，以三百余页的重份量，将故事的始末交代得一清二楚，却也不失漫画节奏的明快，细腻的感觉甚至不输许多原创的推理漫画。也因此这部漫画受到台湾推理迷普遍的好评，原著森博嗣的大名，也悄悄地刻即在读者们记忆的那一角。
现在，以简单(Simple)、锐利(Sharp)、辛辣(Spicy)的三S为创作理念的森博嗣V系列(又称红子系列)，既之前的S&M系列(又称犀川&萌绘系列)同样地被出版社引进了台湾。使读者能一窥此系列，体会那与过去的森氏推理完全不同的风貌。
如果有读者尚未读过《黑猫的三角》漫画版本，笔者建议在看完这部作品后，不妨也去找漫画来阅读。相信透过漫画的表现，森博嗣笔下的人物如濑在丸红子、小鸟游练无等人，会给予读者更为鲜明的印象。
◆架构于解谜推理的秀逸之作
以推理小说的类型而言，《黑猫的三角》是属于传统解开犯罪事件，找出犯人的解谜型推理(或称“本格推理”)。作者森博嗣在一九九六年以《全部成为F》获首届梅菲斯特赏出道，是诞生于日本一九八七年“新本格派”创作浪潮之后的推理作家，因此作品风格多少也受到了新本格派的影响，具有许多传统的，或是新兴一派的推理解谜元素。以下就几项一一说明。
首先，便是推理小说的古典谜团之王—“密室”了。自美国古典作家狄克森·卡尔以降，“上锁的房间”与“不可能的犯罪”这两项元素，已在解谜推理小说中占有极大份量。森博嗣的作品亦受影响，作品几乎每部都有密室，首部作《全部成为F》就是描述在岛屿的高科技研究所中，所发生的密室杀人事件。
本作也继承了这项特色。第一件发生在樱鸣六画邸的杀人事件，唯一的两个逃脱方式—门与窗户均从内侧上锁，且外面都有人监视，到底凶手如何潜入房间，又是如何脱逃的?这是典型的密室推理谜题。到了作品中段，于神社仓库发生了香具山紫子杀害未遂事件，当时仓库内只躺着小田原政哉遭枪杀的尸体，而紫子又正对着唯一的出入口观望，到底凶手是如何在仓库内关掉电灯，进而勒杀紫子?这又是典型“不可能犯罪”的谜团。可以说，森氏的作品与其他的新本格派作家一样，继承了古典推理的“诡计”特色。
本作的第二项谜团，就是寻找被害者们之间的关连，以及解开凶手“依照被害者年龄与日期杀人”的原因。看似毫无关联的被害者们，是否存在什么隐藏的人际关系?又凶手何以要在每年的七月七日或六月六日，将年龄分别为十一、二十二、三十三，以及四十四岁的人杀害呢?找出案件规则，以及何以形成这项规则的意义，就是古典解谜元素之一—消失的环节(Missing Link)所探讨的主题。然而，本作不仅仅是继承这项特色，却还加以破坏这项特色的本质，这点容后说明。
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