尽管有个对讲机，按下按钮之前，保吕草先环顾一下四周环境，他还是第一次来这里呢。
从正门到玄关尽是宽广笔直的石板，之间的距离恐怕要有一百公尺。途中右手边低陷下去的地方有个铺设柏油的停车场，里头停放了三辆轿车。相反方向—也就是左手边，则是一处池塘。这座宅子的正门在大白天里总是敞开着的，还听说过有小孩子经常会溜到院子里呢。
保吕草对于建筑并不怎么熟悉。他顶多只具备能区分是明治时代还是大正时代的建筑这种程度的知识而已。但是，即使从外行人的眼里看来，也会觉得樱鸣六画鄙是一座外观不可思议的宅子，简直可以用古怪来形容了。左手边的正面有两座圆柱型的塔矗立在两侧，当中是一个宽敞的拱形入口。构成弧线的圆塔部分，边墙是用砖块砌的，钢铁制的窗框勾勒出被漆成鲜绿色的线条。而中央部份的拱顶上面镶着圆形的透光窗子，尽管从外头没有办法正确地判别，看样子大概是用了红色和绿色的彩色玻璃。整体上来说，它那让人联想到教堂的庄严与主张向天际延伸出去的垂直性设计，在这一带无疑是座相当现代化设计的洋房。
不过，这里说的是左半边。紧邻在它的右边，连结着白墙的平房部分，令人惊讶的是那上头还覆盖着暗黑色的瓦片屋顶。有一部分是木板墙面，这里也是黑色的，最底部则是低矮的石墙。而木制的细格子窗则一整排井然有序地罗列在腰部的高度。这一边也有个像是玄关的入口，并排着比平常还要宽的三片式拉门。它的气氛简直像是高级日式餐厅还是旅馆的入口。也就是说，为了与左手边的洋房部分完全对等并列，于是盖了一个和式的玄关。
如此一来，两栋形式迥异的建筑物便以一种极其错综复杂的状态融合在一起，再怎么样仔细地观察，也找不出哪里才是区隔或是分界的地方。尽管物理上被接合连结在一起，但是它确实给人一种不连续的印象。或许是因为两者接合的部分存在着折衷的缓冲地带，所以似乎淡化了局部的不协调感。总之就整体看来，的确是会教人不可思议这两栋建筑物为什么会连在一块，然而就是很难具体指出部份不自然的地方在哪里。不管从哪儿都没有办法发现到可以说是明显断层的地方，这一点就处理得相当巧妙。于是，建筑物的内部到底是长什么样子的疑问便自然而然地涌起了。和洋两种形式的连结部份是如何处理，至少光从外表看起来是不会知道的。让观察的人(尤其是日本人)心里感觉不安，这就是樱鸣六画邸最大的特征。
虽然此时的保吕草并不晓得，不过日后从对于这座宅子知之甚详的根来机千瑛口中听说，好像原先盖好的是被称为樱鸣邸的和风建筑，这个部份多半是早先源自江户后期的样子。而明治中期在外国人技师设计、指导之下增建的部分则被称为六画邸，规模虽然不大，却包括了两座三层楼高的圆塔、楼中楼格局与大宴客厅，还有书房、客房到延伸出西侧庭院的露台等等。尽管首都圈等有不少这样的例子，但是以私人住宅来说，算是极为稀奇的样式，每个环节都堪称是极尽当时之奢华。
正当打算按下对讲机按钮的时候，格子拉门开了，从里头出现一位老婆婆。
“啊，你好。”保吕草连忙低头问好。
身材瘦小的老婆婆抬起头直盯着保吕草瞧。她的和服上面还加了一件围裙，头发全是白的。
“您哪位呀?”
“我叫做保吕草。”
“啊?”
“保吕草。”再大声重复一次。“是这里的太太叫我来的。”
“请这边走。”老婆婆冷淡地将一只手指向玄关。
保吕草换上拖鞋，接着跟在老婆婆身后穿过宽敞的木板走廊走进去里头。一见到有往左手边延伸过去的走廊，保吕草总是会留意着那个方向。原本他是想知道左半边的洋房部分内部长得什么样子。不过，他并没有机会见到洋式的通道或房间。
走了一会儿，到了面对着宽广中庭的走廊。建筑物就沿着庭院的三面团团围起来。面向院子的右手边排着一列玻璃门，保吕草所走的走廊铺的是木板，但是与玻璃门相反的左边则是条铺着榻榻米的细长通道。它的更内侧是一排纸拉门，里面好像是几间房间。
“这边的榻榻米上面不可以走吗?”保吕草指着左边铺上榻榻米的部分发问。
“啊?”老婆婆回头停下了脚步，眼睛直盯着保吕草。
“这边不可以走吗?”保吕草重复问题。
“那里可不行。”老婆婆简单地回答。
“为什么呢?”
“老百姓要走木板上面。”
“老百姓?”保吕草小声咕哝着。当然，那么小声，老婆婆是听不到的吧。
通道一直是按右半边木板，左半边榻榻米的样子延续下去。看来大概是设计成区别身分高的人跟身分低的人吧。人们只要丰衣足食了，这种区别就会显得鲜明起来，这也算是人类历史的特征之一吧。不要以为那只是所谓带有歧视的不合理，把它直率地想成是人家喜欢表现高尚会比较自然一点吧。
老婆婆又站定了脚步，一脚踏进那块铺着榻榻米的地方。
“什么嘛，不是可以走吗?”保吕草这么想着。
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