“我不会相信你，除非我自己亲眼看见，”希尔说，“如果你以为能够劫持我并勒索赎金，你可就想错了。”
“不，不，我向你保证，”乌尔温说，“决不可能发生那样的事情，到那里的只有你和我。”
查理·希尔还是半信半疑。无论如何，乌尔温是那么一个可悲的家伙，只会连累自己的同伙，如果真有什么人会跳出来袭击希尔，在发生任何事之前，乌尔温会第一个惊慌失措。
但是希尔继续装出烦恼的样子。
“停下车。”他发出命令。
他紧张地扫视着公路，想看看有没有人跟踪。过了几分钟，他示意乌尔温重新开车。
“我不是担心你，”希尔对乌尔温说，“我是担心当我们到达那里的时候，会有多少人跳出来对付我们。”
开了没有多远，希尔就再次让乌尔温靠边停车，又一次对来往的车辆进行了观察。
他们抵达了阿斯加德斯特兰德镇，乌尔温的消夏小屋就在这个镇子上。蒙克曾经居住在这个海湾小村庄的某个消夏屋里，进行绘画创作。趁此机会，希尔谈了几分钟艺术。蒙克曾经画过一系列画，反映三个女孩儿在一个码头上的场景，莫非这些画作都是在描绘阿斯加德斯特兰德的生活?
爱德华·蒙克(Edvard Munch)
《码头上的年轻女孩儿》(The young girl on the dock)
乌尔温一下子来了精神。是的，那就是阿斯加德斯特兰德，而且画面背景上的白色建筑物就是镇上的一家旅馆，它现在还矗立在那里，而且乌尔温还拥有这家旅馆一部分股权。乌尔温的消夏小屋、这家旅馆以及蒙克的消夏屋都相隔不远，互相之间的距离不过几百码。
乌尔温把车开到一所小房子前面，在车库的门前停下车。乌尔温的小屋看上去很不错，位置也很好，就位于一片波光粼粼的海湾上方，依偎着几棵白桦树。希尔很欣赏眼前的这一切，到处都生长着白色的花朵，它们看上去很像雪莲花，
“这些莫非是某种斯堪的纳维亚火绒草吗?”希尔问道。
此时刚到5月初，挪威的春天来得很晚，乌尔温的消夏小屋还是关闭着的。
“你确定里面是安全的吗?”希尔再次发问。
“绝对安全。”乌尔温回答，随手打开了前门。
还没进屋，两个男人就都注意到玻璃的闪光。
“那是什么?”希尔问。
是一大块镜子碎在门厅里的地板上，玻璃碎片到处都是。
希尔转向乌尔温：“你昨天晚上到这儿的时候就是这样的吗?”
“不是。”
“那它是怎么到那儿的?”
“我也不知道，这间房子从去年夏天就一直关着。”
希尔思考片刻，然后走了进去。房子里又黑又冷，家具都用床单蒙着。
在乌尔温的尾随之下，查理·希尔悄悄地走到了最近的一扇门前，轻轻地推开它。里面什么人也没有。然后是下一个房间，依然是空空的。短短几分钟内，希尔就查遍了整套小房子。
“它在哪儿呢?”查理·希尔问道，也没心思聊那些花花草草了。
乌尔温前面带路，走进了厨房。地上铺的是木地板，除了一小块被地毯盖着，其他都是裸露的。乌尔温把地毯挪到一边，露出了一个暗门，他往旁边挪了一步，给希尔让开了路。
“我跟着你。”乌尔温说。
希尔笑了，“我可不打算下到里面去。你指望我怎么办?在你的地下室里度过未来的三个月吗?”
“好吧，我自己下去。”
乌尔温下到地下室里，他的身影消失在黑暗中。摸索了一会儿，他找到了灯的开关，然后在楼梯附近一阵乱翻，接下来他关了灯，里面又是一团漆黑。拿着一个用蓝色床单包裹着的长方形的东西，乌尔温沿着楼梯爬了上来，希尔心中一阵狂喜。
乌尔温把蓝色床单递到了希尔手中，然后把暗门关上。希尔看了看手中的东西，外形似乎是那么回事，然后他又用手掂了掂分量，感觉轻飘飘的。不错。
两个人来到了餐厅。餐桌上盖着白床单。希尔把蓝布包放在桌子的正中间。乌尔温把手伸进兜里，掏出了两小块黄铜标牌，希尔看了其中一个，上面写着“爱德华·蒙克，1893年”。另一个上面写着“skrik”，是挪威语里的“呐喊”。肯定是从画框上拆下来的，希尔心想。
查理·希尔把注意力转回到餐桌上，乌尔温就站在他旁边。希尔用左手拿起那个蓝色包裹，右手开始把床单打开，虽然心里充满渴望，希尔手上的动作还是小心翼翼，非常轻柔，即便如此，整个过程也只持续了几秒钟。
那一瞬间希尔突然感觉到了惊恐，他呆呆地看着眼前的这张纸板。问题不在于纸板本身，希尔知道蒙克是把《呐喊》画在纸板上的，而不是在画布上。问题是眼前的那幅画面。《呐喊》的画面任何人都会非常熟悉。
然而眼前的这一幅不是。
《呐喊》的画风已经很粗糙，但是眼前这一幅则是非常粗糙。希尔看到《呐喊》中主人公的形象，其轮廓是用炭条勾勒出来的，还看到了前景里面勾画出的栏杆的痕迹，画面上方是污浊的天空。
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