一提到作家二人协力创作——只要是推理迷，应该都听过如下几个组合：美国的艾勒里·昆恩(Ellery Queen)、法国的波瓦罗·纳尔瑟加克(Boileau Narcejac)，抑或是瑞典的麦·荷瓦儿(Maj Sjowall)与派·法勒(Per Wahloo)。
或许“冈嶋二人”这个二人组难以和上述三者的文学地位相比，但就“从无到有的努力”这一点，却是这三者无法成就的。
看出来了吗?冈嶋二人并不像美国的表兄弟与瑞典的夫妇那样，有着难以切断的亲情羁绊，也不像法国那一对在合作前早已是得奖作家。冈嶋二人的友情、写作经验(甚至对推理小说的认知)，都是在他们相遇后随着岁月的累积，一点一滴建立起来的，开始合作的三年多前，他们不过是陌生人。
从这点来说，冈嶋二人与一些演艺界的双人团体有着惊人的相似之处：两人在出道前并不相识(当然也有例外)，合作几年便解散各自单飞，以及最重要的一点——两人往往会给人“互补”的印象。
演艺团体中的成员如果形象太过雷同，通常就不会红，因此“互补”的印象往往是经纪公司包装下的结果，然而“冈嶋二人”在这点上却显得浑然天成。
前文提到过，在两人相遇前井上完全不懂推理，相关知识都是经由德山启蒙的。相较于热衷锻炼身体，对赛马、拳击、棒球等职业运动有高度兴趣的德山，井上完全不热爱运动，他的兴趣是电影和音乐，而且自接触电脑等高科技后，井上的休闲便是窝在家里看电影、弹吉他与打电动。对小说的构思也是如此，德山经常从单一的空间场景下手，思考具体的诡计点子，井上则从整体的时间顺序下笔，构思故事欲呈现的主体。
井上泉在回忆录中提到：“我和德山之间的诸多差异，形成‘冈嶋二人’的最强武器。”互相截长补短，持续着两人三脚式的前进，才是支持他们创作生涯的力量。也难怪当时许多人称他们为“最佳拍档”。
另外，凡提到创作二人组，最常见的疑问是：“他们如何合作写小说?”
这基本上是秘密，不过有时会得到“一人构思，另一人执笔”的答案——在冈嶋二人身上，这只能说“还算对”，却不够精确。
冈嶋二人的创作方式是由某人抛出一个点子开始，另一人接收后加以改良修饰，对方收到改良后的点子再使其更精进——如此像是玩传、接球的交谈方式，将灵感滚雪球般愈滚愈大。德山将数个“大雪球”搭配伏笔、收线的布局方式串连起来，决定所有人物的对话、流动后，再交由井上表列大纲、执笔撰写小说。
然而在冈嶋二人后期，经常发生井上也参与剧情布局的状况，相反地，德山几乎从未协助井上执笔。两人的工作量逐渐形成明显的不对称(这或许是两人拆伙的远因)，最后一作《克莱茵瓶》可说完全出自井上之手。
▼多元的故事背景与创作领域
日本推理的大前辈岛田庄司，一九八一年发表处女作《占星术杀人魔法》，与一九八二年出道的冈嶋二人仅相差一年，这两位(正确来说是三位)几乎同时踏入文坛的作家经常被放在一起比较，其中最有名的是这句话：
“分尸的岛田，绑架的冈嶋。”
相对于喜爱在作品中切割尸体的岛田，冈嶋二人在“绑架”方面的议题给予读者强烈的印象。这倒不是说冈嶋的绑架长篇很多(只有五部)而是那些作品都能表现出一种独特的“存在感”。
据井上所言，“绑架”是他和德山诸多相异点中唯一共同喜爱的题材。如此一来，他们自然不会满足于创作“普通的绑架小说”，事实上，在这五部长篇里，两人都灌注了各自绞尽脑汁想出的趣味性：《让明天好天气》将绑架与赛马界紧密结合(“人质”是一匹马)，《冠军战》结合绑架与拳击(赎回人质的条件不是金钱，而是在场上将对手KO)，《藏得再完美也……》结合广告业界，《七日赎金》则是披“绑架”外壳的密室推理，最后《99%的绑架》则以父子间的羁绊为主轴，强调犯人与警方的直接对决，并结合高科技的绑架手法，是冈嶋二人评价最高的作品，两人也以此作获得第十届吉川英治文学新人奖。
同样的主题藉由结合不同的背景舞台无形中增进新颖性，只要该舞台具有足够的特殊性(意即“主题材料”是其他舞台无法提供的)，便能创造出具有新意的作品。因此，纵使同样走的是写实本格或悬疑、冒险路线，冈嶋二人就是能写出赛马场特有的诡计，拳击场独特的紧张气氛，或是利用电脑遂行高科技犯罪等如此创新(至少在当代是)的格局。对照八〇年代经常出现“公式化、样板化”的创作风气，冈嶋选择非畅销作家求新、求变的路线，也是读者之福。
的确，若视冈嶋二人为单一作家，会发现他笔下的舞台竟如此多元：赛马、拳击、棒球、保龄球、校园推理(第三十九届日本推理作家协会奖《巧克力游戏》)、广告与电视业、征信业、电脑与高科技(包括虚拟实境的开创作《克莱茵瓶》)。除了纯本格(《于是门被关上了》)、写实本格、B级悬疑(《血腥圣诞夜》)、心理悬疑、幽默推理、冒险等题材，冈嶋还尝试过推理谜题集，及当时正流行GameBook创作《查拉图斯特拉之翼》。
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