毛是够茂密了，或许会演出更惊天泣地的业绩来的。但古时的标准为
他定了性，梁山泊的头把二把交椅轮不到他，只能是个将领而已，所
以上了梁山，他的贡献就十分之小了。
但武松当然还是英雄，我就要画出个英雄来。画毕，有一远路朋
友来，却以为武松模样窝囊了：戴了颈枷，瑟瑟作抖，虽然以你的名
章按在额上作罪犯烙印而构思奇妙。我说，英雄也是血肉长的，对死
谁个不恐惧，面临失败和委屈谁个不沮丧，愈是这样活下去，才是英
雄！我们的现代意识里，以为男子汉一味阳刚，让他不爱生命，如归
一般地死，那么，鼓励一个人连自己的生命都不爱，他还能爱别的什
么吗？再者，不画英雄万众欢呼，画一个英雄落难，使我们懂得人生
的艰辛了就更爱英雄，而不是以为英雄是轻而易举的风光的事体而许
多人去做荒诞的梦。
六、《鬼才李贺》
我喜欢那个李贺，却不明白怎么世人就称他是鬼才，有了非凡的
才能只能归之于鬼的作用吗？细读他的诗，除了大写阴阳之事外，他
的思维是与一般人异同的。记得数年前见到大作家汪曾祺先生，他说
李贺是黑纸上写白字，先生的话使我顿开茅塞。今日为李贺造像，当
然是一团黑气涌涌而来，他是没地位之人，家境贫寒，潜心了艺术可
能人缘不会好，过早地就驼了背，眉眼就画在黑团之中吧，那头寻诗
所骑的毛驴却是极瘦极瘦的了。年轻时爱读蒲松龄的狐狸精，盼不得
夜深人静有个女子破窗而入，今画李贺，我还是不怕鬼，爱鬼，则更
希望能得些李贺的鬼气以匡正我的思维定式。
七、《百年孤独》
读了马尔克斯的书，就永远记住了“百年狐独”四个字，但我没
有以此而冲动着作画。１９９１年元月６日，得知台湾作家三毛自杀
消息，心中无限痛惜。世人对三毛之死的原因猜测纷纷，我认为她死
于天才的孤独。大凡世界上进入了大境界的人都是孤独的。夜幕降临，
寒星闪烁，立于高楼凉台仰天怆悲，返回画案作下此画。树是枯桩形，
人是老井状，一个不以红花繁叶热闹炫世，一个风吹不走，日晒不干
的深茂虚涵。用不着再在画面上行文题字了，用不着的。
敲门
人问我最怕什么？回答：敲门声。在这个城里我搬动了五次家，每次
就那么一室一厅或两室一厅的单元，门终日都被敲打如鼓。每个春节，我
去郊县的集市上买门神，将秦琼敬德左右贴了，二位英雄能挡得住鬼，却
拦不住人的，来人的敲打竟也将秦琼的铠甲敲烂。敲门者一般有规律，先
几下文明礼貌，等不开门，节奏就紧起来，越敲越重，似乎不耐烦了，以
至于最后“咚”地用脚一踢。如今的来访者，谦恭是要你满足他的要求，
若不得意，就是传圣旨的宦官或是有搜查令的警察了。可怜做我家门的木
头的那棵树，前世是小媳妇，还是公堂前的受挞人，罪孽深重。
我曾经是有敲声就开门的，一边从书房跑出来，一边喊：来了来了！
来的却都是莫名其妙的角色，几乎干什么的都有，而一律是来为难我的事，
我便没完没了地陪他们，我感觉我的头发就这么一根根地白了。以后，
没有预约的我坚决不开门，但敲打声使我无法读书和写作，只有等待着他
们的走开。贼也是这么敲门的，敲过没有反应就要撬门而入，但我是不怕
贼的，贼要偷钱财，我没钱财，贼是不偷时间的，而来偷我时间的人却
锲而不舍，连续敲打，我便由极度的反感转为欣赏：看你能敲多久？！门
终于是不敲了。可过一会儿，敲声又起，才知敲者并没有走，他的停歇或
许是敲累了，或许以为我刚才在睡觉或上厕所，为此敲敲停停，停停敲敲，
相信我在家中，非敲开不可。我只有在家不敢作声，越是不敢作声，喉
咙越发痒想咳嗽，小便也憋起来，我恨我成了一名逃犯。
狡兔三窟，我想，我还不如只兔子。这么大的城里，广厦千万间，怎
么就没有一个别处的秘密房子，让我安静睡一觉和读书写作呢？我当然不
敢奢想有深宅大院，有门子在前可以挡驾，有那么一小间放张桌子和小床
即可，但我不能。以致于我在任何地方去上厕所，都设想有这么个地方，
把蹲坑填了，封了天窗，也蛮好嘛。我的房间从来是一室一厅或二室一厅，
前无院子，后无后门，什么人寻我，都是瓮中捉鳖。
事实是，我并不是个不需要朋友的人，读书写作之余，我也要约三朋
四友来喝酒呀，谈天呀，博弈搓麻将。但往往是想念的朋友不来，来的都
是不想见的人。我曾坚持不开门，挡住了几次我的从老家来的亲戚，他们
是忙人，敲几下以为我不在家就走了，过后令我捶胸顿足。我挡不住的是
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