答：每一部作品，只要是作家倾注情感的写作，都会有自己的影子，比如生活经历、情感的态度。《大院子女》中那群青年男女的人生追求，可以说是自己真实生活和情感的写照。我们这代人的困惑、理想和追求，在这部小说里都有所体现。这是一部成长小说，也可以说是爱情小说，人只有在情感中才能成熟，情感也是最考验一个人的生活态度和生命价值的体现。追求的过程是要付出代价的，在痛苦中求得成熟，那才是真正的成熟，没有痛的爱是没有价值的;没有困惑的生活也是没有质量的。
问：在你的作品里，男性在爱情中往往扮演被动的形象，女孩子倒追的故事很多，这是否体现了你对爱情的一种理解，你是否认为这样的爱情才是有意思的或者说是完美的?
答：应该说我在现实生活中对爱情的表达是含蓄的，不喜欢直来直去。和任何一个人发生情感，当然也包括同性，都需要时间。我在情感的表达当中是被动型的，这一性格自然会影响到创作中，我内心是欣赏那种坦诚、直率的女性，敢爱敢恨，这在作品中无形中会有所表现。在我创作的女性形象中往往都比较有性格，属于主动去追求情感的那一类。
问：从开始的《激情燃烧的岁月》、《军歌嘹亮》和《玫瑰绽放的年代》，到现在的《大院子女》，你的小说无不以一个真汉子的性情书写人性，真实地再现了那个年代的生活，打动了读者，请问你的经历和生活对创作有着怎样的影响?
答：其实每个人都生活在一个文化性格的背景中，从大处说是社会，往小里说是家庭。我的童年是在部队大院里度过的，父亲又是“石光荣”式的军人，从遗传到后天文化的浸润，对自己的成长都起到很重要的作用。因为性格和对待生活的那份态度，决定了自己创作中的价值取向，应该说自己童年的经历和家庭的影响，对我当下的创作影响深刻。我个人的喜好和憎恶，在我的作品中都有着完整、清晰的体现。
问：你擅长写男人，那么你觉得时下生活中的男人和你小说中的男人有什么区别吗?你更欣赏哪一类男人?你认为自己更接近于你小说的哪一个人物?
答：时下的男人缺少的就是那种敢爱敢恨，还有那份责任和坦诚。现实中的男人，尤其是年轻男性，往往更细腻、多情了，却少了阳刚和粗犷。女人已经让世界阴柔了，男人就不需要像女人一样去多愁善感，而应是阳光明媚，放歌生活。从心里说，我欣赏“石光荣”那样的男人，从真实性情中来说，我更应该像“石光荣”一些，虽然背景和年代不一样，但骨子里的精神和对待生活、感情的态度是一致的。这可能和遗传乃至对男人的理解有关。
问：“激情”系列作品成就了你巨大的声望，但同时是否也成了你的一种写作定式和套路?
答：《激情燃烧的岁月》成功之后，多少对自己的创作有一些影响，这些影响是积极的，比如更坚定了自己现实主义创作的路子。至于固化了创作定式和套路是不可能的，因为在创作“父亲系列小说”之前，我已经创作了三百多万字的文学作品，而此后我的创作题材也有了一定的变化，像《大院子女》、《遍地鬼子》，应该说从创作风格和样式都与“父亲系列小说”有很大不同。至于风格和样式，应该是为作品的内容服务，而不应局限于其中。可能有的读者会形成某种思路，去苛求作家其他的作品去如何写作，以至用这部作品去和上一部作品去比较着对号入座。
问：你的作品还有一种主要题材，那就是东北故事，在《快枪手》、《遍地鬼子》等作品里，白山黑水之间，深山老林里，冰天雪地上，猎人、土匪形象格外鲜活，你在东北生活过吗?小说里是否寄托了你的一种“东北”情结?
答：我从小到大应该说一直生活在东北，包括16岁参军，也是在赤峰、鞍山等东北地区工作，直到1989年9月到北京解放军艺术学院学习，才算离开东北的土地。至今东北仍然有着我的亲人和众多儿时的朋友，现在我每年差不多都要回东北走一走，看一看，听听熟悉的乡音，体会少年时代的友情。我的根脉在东北，那里是我最熟悉的地方，也是我的创作源泉，东北文化的情结是我创作的母题。我热爱那片黑土地和生活在那里的父老乡亲。从“父亲系列小说”到《玫瑰绽放的年代》《遍地鬼子》，还有刚刚完成的《大院子女》都是以东北为生活背景，包括作品中所表现的人情人性和人文内涵等。
问：石光荣、高大山、柳秋莎等等人物，都有一个鲜明的特点就是海量，您也喜欢饮酒吗?是海量吗?能否介绍你的生活爱好?
答：一直认为一个男人的饮酒风格可以透视其人的性情和为人处事的态度，我喜欢那种豪饮，而不是借故推辞的真性情男人，我身边的朋友也都是这类人。我喜欢喝酒，酒量也还可以，不过现在的身体不再允许像年轻时那般狂饮了，但碰上知已和性情中人还是忍不住要多喝些，身体上的不适早被抛到脑后了。我在生活中喜欢观看有输有赢的体育比赛，像足球等。读书和写作那是工作需要，算不上爱好。另外还喜欢在有山有水的地方静下心来住上几日，是那种从容不迫的小憩。
问：今后有什么写作计划吗?《大院子女》是否标志着你在题材上有新的变化?
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