朱大庆：“离了，挺好，来，喝酒。”
皇甫雁：“真离了我还真有点儿别扭。”
朱大庆：“离婚谁不别扭呀，没人把离婚当过节。”
皇甫雁：“你是不是也想离呀？”
朱大庆：“你走在我前头，我得追你。”
皇甫雁不语，转着手中的杰克丹尼之杯，继续忧郁。鸡心领黑细绒毛衣更显得她弱到极至，急需呵护，脖子上缠着一道白色丝巾，黑白掩映之下，有如孤舟之泣妇。
朱大庆给皇甫雁讲了一个笑话：一个瞎子球迷骑车带着一个瘸子球迷去看足球比赛，球已开踢，他们拼命赶路，前方突然出现一条沟，瘸子大叫“沟沟沟”，瞎子一听就兴奋了，忙跟着喊“奥来傲莱拗赖”，结果连人带车一起掉沟里了。
皇甫雁扑哧笑了，朱大庆觉得踏实多了，心想这么有品的女人，干吗非跟伍方舟那么不着四六的文化人过呢？跟他离了多好。女人在情感愁苦之际，必须得跟那些属于幽默混混儿的男人在一起，这种男人永远有办法让女人乐起来，忘了她刚离婚，刚跟男人分手，刚被男人抛弃，甚至忘了她还得回家。逗女人乐是朱大庆的强项，他就想把世界上三分之二的不幸女人都逗乐。
在女人面前，朱大庆从来不说甜言蜜语，只说豪言壮语，从来不说千言万语，只说只言片语，从来不说流言蜚语，只说疯言风语。所以朱大庆擅长给女人号脉，如果女人被号中了脉，是否会无条件地卖？
皇甫雁心情好了一些，开始跟朱大庆喝酒玩儿骰子，下岗卖花女工凑了过来：“先生，给小姐买束花儿吧？”朱大庆：“不买，你的花儿太脏。”下岗卖花女工：“我刚洗过。”朱大庆：“你用什么洗的？”
轰走了下岗卖花女工，又来了外地美术中专女生，蹭到朱大庆身边怯怯地问：“先生，给这位小姐画张像吧，她特像朱丽娅·罗伯茨。”
朱大庆当时就急了：“胡说，朱丽娅·罗伯茨那嘴顶她仨！”
在三里屯的夜风中，朱大庆携皇甫雁踏向黑夜深处，他突然想给皇甫雁念句诗。皇甫雁问：“谁的诗？”朱大庆：“舒婷的。”皇甫雁：“念吧。”
在灯火阑珊处，朱大庆给皇甫雁念着一句著名的朦胧诗：
与其在悬崖上展览千年，不如在爱人肩头痛哭一晚。
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《先拿自己开涮》45
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张弛在我们这圈里，德不高而望重，其实老弛平时挺有德的，却老憋着酒后无德。一个人酒后谁不没点儿德呢？喝大了想有德都没那份德性。我也有酒后无德的时候，甚至是轰轰烈烈无德，所以我特理解老弛，人这一辈子活得跟孙子似的，喝大了想给自己拔高一下，人之常情。
跟王朔一样，老弛也是从军队大院出来的，少年时代经常玩味着自己板儿绿或藏蓝的军裤，所以就成了纨绔子弟。军队大院的孩子，一直按贵族的方式设计自己的生活，特别是在精神上，具有独往独来和目空一切的自大。精神的享乐，感官的刺激，物质的优越感，夸张的艺术才华，机智善辩的口才，病态的混混儿意识，醇酒美人，夜夜笙歌，成为张弛青春时代的主旋律。
进入中年之后，老弛虽然夜袭东三环，长驱三里屯，风采依旧似当年，但是人到中年始脆弱。酒席宴间，杯盏相击，老弛闹完酒炸后，竟也开始撒娇，依偎在狗子身边，任凭老狗悉心呵护。
我喜欢张弛叫酒的呐喊，我喜欢艾丹不服的应战，只要老弛老丹对峙尖峰时刻，我们的酒局就气象万千。
在暮春时节，张弛、黄雯双双喝高，在“愚公移山”台球吧，黄雯一腔幽愤，老弛两袖清风。情感受挫的黄雯一心想当“美作”，我们管美女作家都叫“美作”，身为模特的黄雯自然想置身其中。
黄雯：不就是写吗，写谁不会呀？我要把我的爱和恨都写出来。
老弛：你SB呀？
黄雯：我就他妈SB！
老弛：你盘儿又亮，条儿又顺，写什么小说呀？专挑那有病的事儿干。你找哪个大款，哪个大款不收你？
黄雯：那我不就更SB了吗？
老弛：我看你就是一SB，你去写小说了，祖国失去一名模，读者还得受累呢，看你这不着四六的文章。
在鸡年春节，我喝高了骂过“矫情美作”钟鲲，顺便连跟她酒后调情的方文也给骂了，后来老弛撰文评述此事，说大仙从来没骂过他。
其实在1999年岁末的“飞翔”酒吧，在跟芒克、杨炼、唐晓渡、李大卫的狂喝中，我就骂过老弛，可他已大醉不省人事。
从1985年我认识张弛，到2002年继续混在一起的老弛，我总结出一句话：圈子里不能没有张弛，没有张弛就不叫圈子。
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伍方舟在北青担纲常务副总时，大仙管他叫老大。伍方舟不仅有书生气，而且行侠仗义，好围朋友。伍总好喝酒，尤好李白的“开琼筵以坐花，飞羽觞而醉月”，北青的“人妖双煞”纽明、大仙，便经常为伍总组织酒局，喜子、胖晖、加老、汤圆、老段每喝必到，不喝酒的郭庄、乡企偶尔也来凑热闹。
伍方舟迎娶皇甫雁之后，在新房办了一个温馨小聚，把常喝酒的哥们都聚齐了。席间，伍方舟命大仙赋诗一首。
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