“远鸥浮水静，轻燕受风斜。”《泛江作》云：“风蝶勤依桨，春鸥懒避船。”《春日江
村》云：“扪萝涩先登，涉眩反顾。”皆练得句腰字好也。《写怀》云：“无贵贱不
悲，无富贫亦足。”《风疾舟中伏枕书怀》云：“乌几重重缚，鹑衣寸寸鍼。”《桥陵》
诗云：“王刘美竹润，裴李春兰馨。”《谒玄元皇帝庙》云：“仙李盘根大，猗兰奕叶光。”
《赠虞十五司马》云：“爽气金天豁，清谈玉露繁。”《绝句》云：“江碧鸟逾白，山青
花欲然。”《寄张十二彪》云：“数篇吟可老，一字买堪贫。”皆练得句尾字好也。至于
“绿垂风折笋，红绽雨肥梅”，“雪岭界天白，锦城曛日黄”，“破柑霜落爪，尝稻雪翻
匙”，“雾交才洒地，风逆旋随云”，“检书烧烛短，看剑引杯长”，“紫崖奔处黑，白
鸟去边明”，皆练得五言全句好也。“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，“旁见北斗
向江低，仰看明星当空大”，“返照入江翻石壁，归云拥树失山村”，“影遭碧水潜勾引，
风妒红花却倒吹”，皆练得七言全句好也。（《履斋示儿编》卷一○）
孙氏举例不尽妥当，且多遗漏，①但这说明了炼字在杜诗中是何等的常见，而
最后两种例子又说明了炼字与炼句之间的关系，在我们看来，杜诗中炼句的
情况更值得注意，因为炼句既包含了炼字的成就，又须讲求句法之烹炼，诗
① 孙奕所举例句中所炼之字大多是实字，其实杜诗中炼虚字的好例也很多，如“江山有巴蜀，栋字自齐梁”
（《上兜率寺》）中的“有”、“自”二字，赵翼赞叹说：“东西数千里，上下数百年，尽纳入两个虚字
中，此何等神力！”《瓯北诗话》卷二）
意之精警，更能体现杜诗语言之精妙。
杜诗句法有许多特点，我们认为下面两点尤为独特：第一是一联中上下
句各用一对不相连续的迭字，例如：“桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞”
（《曲江对酒》）；“松浮欲尽不尽云，江动将崩未崩石”（《阆山歌》）；
“朱樱此日垂朱实，郭外谁家负郭田”（《惠义寺送辛员外》）；“即从巴
峡穿巫峡，便下襄阳下洛阳”（《闻官军收河南河北》）；“瀼东瀼西一万
家，江南江北春冬花”（《夔州歌》）；“戎马不如归马逸，千家今有百家
存”（《白帝》）；“一重一掩吾肺腑，山鸟山花吾友于”（《岳麓山道林
二寺行》），如果说对仗本身具有对称回环之美，那么上述对句就更是锱铢
相称，且由迭字的间断性重复出现而造成意义和音节的双重回环，读来倍觉
隽永。第二是句子成分的倒置，最常见的是这样的诗句：“绿垂风折笋，红
绽雨肥梅”（《陪郑广文游何将军山林十首》之五）；“红取风霜实，青看
雨露柯”（《桅子》）；“青惜峰峦过，黄知橘抽来”（《放船》）；“雨
抛金锁甲，苔卧绿沉枪”（《重过何氏五首》之四）；“风餐江柳下，雨卧
驿楼边”（《舟中》）；“细草微风岸，危墙独夜舟”（《旅夜书怀》）；
“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”（《秋兴八首》之八），显然，诗人
这样写的目的是把最重要的字眼置于句首，从而加深读者的印象。这种写法
有时遭人讥议，但事实上是一种成功的尝试，如“青惜峰峦过”一联，不但
醒目地突出了斑斓秋色，而且使人读之恍如身临其境：轻舟顺流而下，两岸
的秋色使人目不暇接。如果不用倒装句法，恐怕难以收到如此的艺术效果。
杜甫的诗句往往是经过反复锤炼的，所以在寥寥数字之中包涵了极为丰
富的内容，读来精警动人。例如“万里悲秋常作客，百年多病独登台”（《登
高》）一联，宋人罗大经分析说：“万里，地之远也。秋，时之凄惨也。作
客，羁旅也。常作客，久旅也。百年，暮齿也。多病，衰疾也。台，高迥处
也。独登台，无亲朋也。十四字之间含八意，而对偶又精确。”（《鹤林玉
露》卷一一）社甫另有许多诗句虽字面上较简单，但蕴涵着悠远的言外之意，
宋人司马光说：“古人为诗，贵于意在言外，使人思而得之。? .近世诗人，
惟杜子美最得诗人之体，如‘国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别
鸟惊心。’‘山河在’，明无余物矣。‘草木深’，明无人矣。花鸟平时可
娱之物，见之而位，闻之而悲，则时可知矣。他皆类比，不可偏举。”（《司
马温公诗话》）杜诗中有许多警句历来传诵人口，久而久之，就演变成了成
语，例如：
“历历开元事，分明在眼前”（《历历》）——历历在目
“文章憎命达”（《天未怀李白》）——文章憎命
“天上浮云似白衣，斯须改变如苍狗”（《可叹》）——白云苍狗
“冰雪净聪明”（《送樊二十二侍御赴汉中判官》）——冰雪聪明
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